“加斯佩正在学习源古典主义，并且看上去很难，他没有信心能够把握。”小琼斯俄然说道。
多不成思议啊。
小琼斯放下这一期新的《纽约客》，上面用了整整四张纸，八个整版用以颁发林海文相干的内容，从《丸子头少女》到《黑龙潭》，十几幅不应期间的典范作品，在纸面上演变着林海文的艺术门路――从常硕那边发蒙以后，师法历代大师，从委拉斯・贵支到安格尔，完整地经历了古典学院派的传承培养，最后站在畴昔统统巨人、大师的肩膀上，缔造出源古典主义这一让人震颤的新流派。
展厅的人，一如既往的多，不但仅是纽约人了，来自全美，乃至别的地区的人，在这场艺术大会商中，得出的一个首要观点就是，不管甚么艺术争辩，不管甚么笼统古典，不管甚么华人白人，总之，几近统统人都承认的一点――《黑龙潭》是一幅划期间的作品。
小琼斯在他惶恐的眼神里，冷静点头。
一幅画，获得了几近统统人的承认。
格哈德就是个典范的例子，加斯佩也是差未几的，在如许的根本上，他们对林海文在古典学院派上的冲破，绝对是有感受的――有点像是一个前夫，看着前妻跟另一个男人结婚了，他当年是因为前妻不敷好而跟她分离的，但现在，前妻用明显的究竟奉告了他，她现在内涵实足且非常斑斓有气质。这个时候，前夫乃至能够是感到最深切的人，因为他瞥见过她最坏的时候，也瞥见她现在最好的时候。
多少有点想吃转头草的打动。
他们中的绝大部分跟小琼斯一样，在看了《黑龙潭》以后，看到那一片朝霞，那一片湖水，那重堆叠叠的有限空间里头无穷的延展，都更深切地了解林海文说的“抚玩油画艺术的需求配置，只要眼睛和心灵，毫不包含词典和批评文章”。
“难以置信。”他跟伴跟着一起来的朋友，理查德，来自《华盛顿邮报》的一名记者说道。
一向以来，特别上世纪80年代今后，当代艺术如脱缰野马迅猛生长至今，它确切遭到了相称多的质疑――那些没法则的线条、色团，庞大的幅面，永久是背叛、宣战、否定、混乱等等这些主题，它们真的如画家、画廊、批评家、拍卖公司、保藏机构等等这一条艺术链上等人所说的那样？具有严峻的实际和期间意义。
小琼斯让出了处所，跟理查德绕到了中间的位置，走过达・芬奇，也走过拉斐尔，走过安格尔，也走过伦勃朗，这些他曾经看过无数遍却偶然跟从的大师，现在竟然也有一类别样的朝气出世出来了，仿佛林海文的冲破，为他们重新扑灭了艺术生机。