但非论是林海文，还是当代艺术家，市场都需求谨慎思虑，他们是否和那些天价相合适，这些天价作品的呈现，对艺术市场又是否利大于弊？”
――“他才26岁，波洛克都死了，能比么？”
……
王鹏跟鹿丹泽都没有跟林海文返国，他们倒也不是为了守着《黑龙潭》，说句实在话，这幅画目前活着界上也没有第二小我能仿造出来，想要偷换是不成能，至于盗窃――多数会如果这个时候让《黑龙潭》被贼偷走了，也能够考虑关门的事情了。
两个华国人的争辩，开端还算理性，比及更多人参与出去，争着争着就变成大打脱手了。
更高的代价等候值，已经囊括而来。
1250万的余波还未消逝。
我们能够设想，接下来的一个月时候，林海文的作品恐怕都不会呈现在拍卖会上。
自从安娜收回第一条相干的帖文，到此时的燎原之势，大师最存眷的就是一个字：钱。
“小人之心。”
但是短短一周以后，艺术市场仿佛又要采取另一个属于林海文的爆炸性动静――如果多数会博物馆的评价获得了认同，一名能够和安格尔、缇香等几个世纪之前的名家相提并论的古典画家，一个自19世纪以来都城开辟了古典画派新纪元的画家，他的作品究竟值多少？目前我们晓得，活着画家的记载性代价保持者，是来自德国的格哈德・里希特，他偶然候会被称作波普艺术家，将近4000万美金的单幅作品代价。林海文是否有机遇超越他，或许不再是个有牵挂的题目，我们应当问的是，他甚么时候，会在甚么春秋超越这一数字。
林海文转头走人的时候，这条消息已经超出艺术媒体的范围，进入大众媒体了。
――“哥们，一看你就是华国人了，还古玩呢，老美一共就200多年汗青，能有甚么古玩？放在华国，那也就是泰朝中前期了，你去瞅瞅，二百年汗青的古玩，有几个是因为时候值钱的？你再看看波洛克那些人，动辄好几个亿群众币的，又有几年汗青？油画这东西，是要看艺术史职位的，波洛克为啥卖的贵？这么多人说看不懂，他还是疯卖，还不是因为他是笼统表示主义的代表人物么？林海文也是一样的，他如果能把源古典主义给坐实了，真正开宗立派，把断了二百年的古典画脉接了起来，卖的不会比波洛克便宜。”
他们俩不走，是因为之前就有到大博物馆写生、临摹的设法，此次当然是很好的机遇，固然西欧的博物馆都是会开放很多名额给临摹的画家，或者门生，但是在眼下的关头，开出来的临摹证是相称特别的，非论是覆盖的范围，还是触及画作的贵重程度，都和普通临摹证不成同日而语。