迪士尼没事理不会不持续“压榨”着《加勒比海盗》的代价，以是就有了第四部《加勒比海盗》的出世。又因为第三部的口碑有所降落――究竟上是第二部的口碑就比不上第一部了，系列电影的通病――《加勒比海盗》“铁三角”的票房号令力呈现了疲软状况，再加上威尔・特纳的扮演者奥兰多・布鲁姆正沉浸在和顺乡，偶然再接拍第四部，至于凯拉・奈特利，这里的环境就更庞大了，不成否定的是她曾经在迪士尼还没有正式表态的环境下，就在威尼斯电影节上宣布她不会再拍第四部也起了点负面感化，各种考量下，迪士尼就弃用了“铁三角”的形式，纯真的保存了《加勒比海盗》的核心人物杰克船长，然后再但愿通过插手新的元素，新的人物来刺激票房。
斯特林作为WMA的经纪人，有幸达成了“随时随地触发新电影邀约”的成绩，表情是庞大的。先说一下这个被动触发的新电影邀约，是音乐剧金牌制作人卡麦隆-麦金托什递过来的，歌舞片《悲惨天下》。
当初《加勒比海盗》成形时，好莱坞并不看好这个在当时来讲与众分歧的海盗片，不过《加勒比海盗》出乎料想的大得胜利，前三部电影的总票房将近三十亿美圆不说，并且还一举让扮演了杰克船长的约翰尼・德普安定了他的超一线职位。不但如此，《加勒比海盗》的大得胜利，还捧红了其他一干副角，特别是占有了比较重戏份的女配角伊莎贝拉的扮演者凯拉・奈特利，这朵英伦玫瑰但是一夕间红遍天下。
再有客观来讲，斯特林可不想让其别人感觉葛瑞丝是凯拉・奈特利的“接盘侠”――即便安杰丽卡在脚本里不再是英国人，但葛瑞丝本身就是英国人啊，在安杰丽卡的人设比不上伊莎贝拉讨喜的环境下，纵向比较是完整没需求，也不会带来多少增益的。
一点也不对，斯特林都能从亚力山德拉・舒尔曼眼里看出那种熟谙的热忱小火苗了。
听葛瑞丝的语气，就晓得她对这个邀约是多么顺从了。斯特林不太清楚这内里的启事――他还不晓得葛瑞丝对《悲惨天下》这部音乐剧有多么的过敏――但莫名的他就生出了一种逆反心机，就像是《悲惨天下》里发作了叛逆的青年军，那里有压迫就有抵挡那样的逆反心机，他倒是想看葛瑞丝接下这部电影了。
改编自雨果小说的音乐剧《悲惨天下》，不管是法语版还是英语版都获得了极大的胜利，在这类环境下将它改编成电影，就是很“随波逐流”的事了。葛瑞丝拍过的电影里，就有一样改编自舞台剧的《妈妈咪呀》，以及改编于戏剧的《虐童疑云》，此中《妈妈咪呀》这部电影还成为了最卖座的歌舞片。