“……就如许，甄嬛与白子画垂垂的熟谙了起来，在这条东渡日本的大海船上，二人一起在船面上安步，一起吟诗唱和，几近是无话不谈。而口中谎称不再逼她下嫁倭国的母舅对她母亲的逼迫以及对她的把守也越加的严了起来，乃至一度令人威胁白子画，如果不离他外甥女远点，便在这海上杀了他！”
“那里有压迫那里就有抵挡，在母舅的逼迫下，甄嬛和白子画二人很快便私定了毕生，乃至打算好待船抵了岸，白子画便带着甄嬛和她母亲一起流亡，去投奔白子画那位先期前去日本萨摩藩的同窗。到了那边，他能够侧身于贩子传授汉字，她则在家中奉养寡母终老，而他们则会有一个家，一群活泼敬爱的孩子，也会有一个夸姣的将来……”
但是他的《怜香伴》与这个故事比拟，虽说是多了份细致和美好，却少了份来自于期间的大气和共鸣，特别是在眼下中国即将再度亡于鞑虏的残明季世，这份共鸣更加震惊民气。
南宋版《泰坦尼克号》自金华府城而出。沿着东阳江和下流的钱塘江没过数日便达到了杭州。与前次分歧的是，这一次因为已经晓得李渔的安身之所，以是很快便送到了他的案前。