芭蕾舞剧获得圣伯翰芭蕾舞剧团极高的评价，特别是阿诺德作为男主舞，所揭示出来的功力更让人面前一亮。阿诺德获选进入圣伯翰芭蕾舞剧团仿佛已经是板上钉钉的事情。
这个故事终究在阿诺德未完成的一段跳舞中开端了。
此次《阿诺德的舞鞋》所入围的地平线单位是专门为鼓励青年导演创作的奖项，原则是优先考虑年青导演的作品，名导和大师都不会来抢戏，但合作还是相称大的，不止是意大利本土电影人，法国、英国、北美和亚洲也有很多才调横溢的电影创作者，想要从这里杀出重围，不剥掉一层皮可不可。
如此古迹般的，如此狗血的，电影一刹时完成了从小矫情小暗淡小阴霾描述题目天赋的纠结糊口到超实际主义魔幻题材的转换。假定我们以为评委会的评委都不是一群只看长镜头的没脑筋的人，那么我们还是能够等候一下接下来的剧情并不是我们所想的配角在获得恶魔的力量后披荆斩棘重夺光辉的戏码。但无可抉剔的是作为扮演阿诺德这个角色的演员林峯，他不但入木三分地描画了高傲且敏感，内心脆弱而空虚的阿诺德，并且一饰两角扮演了引诱配角的恶魔。恶魔奸邪狡猾，又带着点孩子气。二者共处同一个镜头的画面不但不会让人将他们混合，反倒更加凸起了他的演技。
忽的，灯光骤灭，音乐声骤停。
十一点，《阿诺德的舞鞋》正式首映————
就像《仲夏夜之梦》里的怪诞，“魔汁”的结果减退了，统统做梦的人纷繁醒来，在残暴的本相下痛不欲生。
镜头跟着阿诺德捂住脑袋跌倒在地而摇摆，无数回想倒流。
他确切出了车祸，却并没有甚么大碍。重伤，骨折，没法跳舞，统统都只不过是他臆想出来的。疑病妄图症，这是精力病大夫对他做出的诊断，在遭遭到严峻人生打击后产生的扭曲心机题目，从某一个方面来讲也是机体产生自我庇护的一种体例。因为阿诺德内心所产生的回避心机，以是他妄图出了本身的伤残，以逃脱开人生的失利和对他来讲越来越像煎熬的芭蕾。
九点钟的时候维力·克莱顿过来敲他的门，已经洗漱束装好的林峯最后照了下镜子，应着出门去了。
镜头渐渐黑下来，《四时》钢琴曲再度响起，从远处打来一座大灯，照亮镜头，照亮全部剧院舞台。阿诺德一小我在舞台上跳电影开首那段舞。属于阿诺德的舞，他最爱的柴可夫斯基的十月秋之歌。他一面跳，一面哭，伴跟着这安好的曲子。