“为甚么不两篇都交？”
写到这里，江水源再次甩甩手腕。他感受本技艺腕已经肿了一圈，乃至思疑明天中午用饭时能不能拿起筷子。因而他决定今后再也不干这类吃力不奉迎的傻事，美满是拿身材和生命开打趣嘛！
作为杂志总编，实在方泉内心里还是喜好传统文学那种读起来平白如话、品起来沉稳劲道的文风，可平时打仗的那些青少年作家作品，明显生涩犹在，却故作老成；明显浮泛无物，却装腔作势。那股子矫揉造作劲儿让他膈应不已！
“哦？是吗？”江水源对方泉所言不置可否，站起家把那篇《午餐》叠巴叠巴装入口袋，然后拿着一页纸的独幕剧《逃亡》筹办缴卷。
江水源道：“如你所见，当然是缴卷啦！不是比赛将近结束了么？”
方泉看了看腕表：“只剩下不到五分钟了！”
“欸？你要干甚么？”方泉仓猝拦住他。
中国青少年的糊口经历实在有限，平常不过是在家与黉舍两点间活动，文学作品中的泡吧、玩音乐、出走、爱情等情节，素材十有七八倒是来源于影视剧或杂志，然后宅在家里向壁假造。故事大同小异也便能够设想而知。方泉曾在编辑部里开过如许的打趣：投稿的十个爱情故事里，普通环境是四个车祸、三个绝症、两个跳楼、一个失落，最次最次也得是转校。由此可见，我们国度中门生的糊口是多么水深炽热！
不过他的点评非常鞭辟入里，对于青少年作家来讲，文笔和情节是卡在他们通往胜利路上的两大关隘。
但是我终究报了仇。
“那你为甚么把作文装到口袋里？”
“喝点咖啡！”我说。
我竭尽尽力想使他说没有。他那张宽广的教士般虔诚的脸上展暴露镇静的笑容，他用必定的语气对我说，他们有又大、又好、又嫩的芦笋，的确是罕见的珍品。
“明天插手复试的二百多人中，估计绝大多数人写的都是小说，用戏剧这类体裁的绝对凤毛麟角，乃至能够就我一个，算不算是不受体裁限定，反对千人一面？就算有人和我一样写戏剧，又有谁会用不到一百个字来完成呢？遵循严格的戏剧实际，一部话剧的布局得有开端、停顿、*、结局，可我这只要两句对话，算不算打陈旧看法、旧标准的束缚？
“好，就来一客冰淇淋和咖啡吧，”她答复说。
“间隔比赛结束另有多长时候？”