《大荒条记》的援引、化用遭到每篇主题的限定，不能畅快的搬运，晋桐决定另开阵地。
《大荒条记》的第八篇，迟迟选不出合适的主题。
但也有比机器翻译还烂的，比如“天下上的一队小小的流落者呀，请留下你们的足印在我的笔墨里”，到底说甚么鬼！
一味歌舞升平也不可，晋桐要打造本身“思唯有深度”的形象，“你是人间四月天”这类小情小爱是不能满足他野心的。
而那些右翼墨客的作品，多跟国度危难的汗青相干，照抄也不应时宜。
当他完成，这本条记刹时成为全部营地最受欢迎的读物，大家抢先恐后地借阅、誊写，朗读那些意境悠远的句子。
泰戈尔主张提高教诲、生长产业，遭到大齐的欢迎，大齐交际部曾露骨的表示“支撑印北插手亚洲共同市场”。
余光中、舒婷、顾诚、北岛、徐志摩、林徽因、胡适……
选定范围，确认团体编录布局后，晋桐并没有大干快上。
印度的动乱算得上俄海内战以外最严峻的国际事件，体贴时势的新青年对此耳熟能详。
戴望舒的《雨巷》，“撑着油纸伞，单独彷徨在悠长、悠长，又寥寂的雨巷……”
踌躇很久，他叹了一口气，在题目下加了一行小字：“读史有感，咏柳将军。”
接着翻页，第三首。
因而《飞鸟集》一百五十首成了《荒漠集――飞鸿篇》，取“飞鸿踏雪泥”之意。
抽离了情感，晋桐几次检视，总感觉不当。会不会被以为“怨望朝廷”呢？
可供挑选的中文诗作太多，晋桐抉剔起来。如口语文活动初期的诗作，他就以为思惟当然宝贵，但笔墨尚未成熟，是毫不能选入的。
他首要挑选顾诚、北岛、海子、舒婷等人的作品，抄起来不消担忧。“昏黄派”意境恍惚、主题多义，从躲避政治的解缆点来讲，再完美不过。
在晋桐熟知的汗青中，再过几年，泰戈尔才会动手创作这本代表作。
固然大齐不搞笔墨狱，但身为被放逐者，晋桐的自发性很高。他还盼着天子大发慈悲呢，写甚么“一沟绝望的死水”才是真作死！
最首要的是，“纯粹派”一改口语文活动初期的“直抒胸臆”，将主观情素化为详细形象，反对动不动就“啊――”的弊端。