导演们都以本身的伎俩，将狭小空间内的拍摄揭示得淋漓精美。对于吕言来讲，大场面比起小空间的豪情拍摄轻易的太多。
在吕言看来，徐克也确切以他善于的犬儒讽刺的游戏伎俩，流利的表示出来。当时的他本来另有些惊奇，毕竟《上海之夜》最后是放在抗战期间。但全片愣是没呈现一个脸孔狰狞的曰本人，反而更多的是从大众演员们的归纳中表示了出来。
第一组镜头徐克的要求是要有那种昏黄的美感，加些小滑稽。
“咦！对了，我之前传闻你爷爷、奶奶都在台湾住着呢？此次返来不去看望下白叟家嘛！等明天如果拍的快，我给你放个假。”徐克俄然没由来的开口，顿了顿又道：“你一小我在香港流落，我也算是你长辈。如许，明天挑个时候我也买些东西，陪你回家去看看白叟家。”
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“阿权！你去跟那些大众演员说说，叫他们神采要实在一些。”
相处这么久的时候，吕言早就摸透了徐克的姓格。徐克为人刚强，很少听定见。何况他才是导演，吕言之前提定见也都是谨慎翼翼。挑出的弊端，大多数也在演员身上。
前来台湾的也就几位主演罢了，但要拍出曰本打击上海的大场面当然需求大众演员。而这些大众演员，大部分都是本地的台湾住民加些旅客罢了。
特别是钟楚红的表示，实在还需求更加磨砺。看看现在张艾嘉的表示，一眼就能分出高低来。
“恩！”吕言点点头，徐克很多独具匠心的场景画面拍摄让他受益很多。
“言仔，你感觉这边如何样？”台南某小镇上安插拆档景，徐克总算松了口气问道。
特别是厥后的香港可谓寸土寸金，高楼林立。是以，在旧的港片中，到处表现港人居住空间的狭小：一间斗室，操纵几扇门、楼梯间、电梯，便可编出很多情节。而本地的影迷对香港人居住的狭小空间更是用一个形象的词语――“白鸽笼”来描述。但是可不要藐视这些“白鸽笼”，香港电影汗青上很多脍炙人丁的电影，包含可骇片、警匪片、行动片、时装片等就是在“白鸽笼”内拍摄而成的。
厥后抗战胜利，参军的钟镇涛再回上海，来到桥下，住在这里的则是一群依托轮番卖血为生的残疾无业者，远处的背景则是灯火光辉的大上海的繁华气象，受灾受难的仍然不过是贫苦人。
吕言实在从到这时就皱着眉头，听到徐克的题目他天然也很中肯道：“外景放在台湾的这类小镇古街拍摄，实在没有大上海的气度！有谁会信赖当年的远东第一都会会像个乡间小城？”