格拉夫曼的讲授一共持续了近四非常钟，在他讲讲弹弹之下，这首可谓大型的钢琴作品，几近统统的重点部分，都被他讲授了一遍。就算是第一次打仗这首作品的门生们，听了以后，也对整首作品的架构有了一个非常清楚的了解。我非常清楚，格拉夫曼这仅仅四非常钟的课，信息量非常大，如果完整消化掉，恐怕就算是以我现在的钢琴程度，也需求起码一个礼拜。但是，我却完整信赖，颠末一个礼拜的练习后，我在这首曲子上的程度就算及不上格拉夫曼，起码也能够达到朗朗方才吹奏时的程度。这完整得益于格拉夫曼这类统统从吹奏解缆的讲课体例，使每一名门生从一开端就挑选了一条最精确的门路。
朗朗很快坐到了钢琴前，明显对这类环境并不陌生。
这首《帕格尼尼主题狂想曲》吹奏情势是钢琴与乐队。因为音乐课堂现场并没有小型乐队的共同，也没有播放交响乐的伴奏灌音。是以朗朗的吹奏咋一听上去，会显得时断时续。不过在课堂中坐着地都是对音乐非常体味的门生。天然晓得朗朗的一些停顿，是在等候着乐队部分的时价。有地时候这里的时价特别长，如果没有参照的话，便很不轻易掌控精确。因此常常能够看到朗朗在不弹的时候，嘴里还在不断地念叨着甚么，身材还跟着有节拍地摆动，我晓得。那是他在悄悄哼唱着乐队的节拍。
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说到这儿，能够有的人就明白了，实在对于吹奏者来讲，能够熟谙地重新到尾吹奏出一首曲子轻易，但像格拉夫曼如许，肆意挑出一个处所来，都能够谙练地吹奏出片段。并且说出他的技术要求。这可比纯真地吹奏一遍要难很多了。
或许有人会问。那朗朗方才不也是背谱吹奏出来了吗？实在这里就触及到了一个在钢琴吹奏中常见的术语，叫肌肉影象。普通来讲。如果让一小我背谱吹奏出如许一部范围弘大的作品，只如果职业的钢琴家颠末两、三周摆布的时候，都能够做到。不过要想一处不错的默写出乐谱来，那就不是两三周的题目了。或许需求数倍地时候，也不必然有人能够做获得。启事很简朴，就是因为肌肉影象。一首音乐作品从开端熟谙到吹奏，吹奏家们需求用多种影象体例。包含旋律影象、节拍影象等等，但终究占最首要位置的影象，则是肌肉影象。在达到了如许一个程度后，吹奏就成为了一个本能的活动，乐谱的统统细节在吹奏者脑中被恍惚化，变成一种近乎本能地反应。而在此根本上，吹奏者能够将更多的精力放在对乐曲感情的掌控上，就是所谓的二度创作。