张瑞图以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势活泼，奇姿横生。他与董其昌、邢侗、米万锺并称为“明朝四大书法家”，有“南张北董”之称。
这是一幅绢本设色横图，长卷引首处题了四个字“乾坤买卖”，款为“尚宝司卿程洛篆”，画芯上有题款“至治元年孟春楚芳为达善画”，款上有白文方印一枚“谢氏楚芳”。
詹姆斯抬手指了指一旁的大红长案，说道，“《女史箴图》不好挂了，就怕它会碎掉。”
这幅书法立轴，它上面的内容是张瑞图为一名姓杜的墨客写的一首诗，落款则是“似梦日堵老先生词宗，瑞图”。
这幅画可分为六个部分，每一组都是以数丛花草相互交叉为中间、多种小植物穿越此中，看似朝气勃勃、故乡逸趣，实则描画的是植物为保存而绞杀捕猎的场景，并借此对比世事。
向南看了一会儿，转过甚看了看詹姆斯，问道：“那幅《女史箴图》呢？”
古绢本画作的修复，相较于纸本画作而言，要庞大很多，这一幅《乾坤生企图》如果没有高超的修复技艺，确切很难规复原状。
更可况，这还是一件哪怕是在海内仍然称得上是国宝级的中原文物。
向南渐渐走畴昔，站鄙人面仰着头细心地看了起来，这是一幅明朝书法家张瑞图的书法立轴。
利用了“倭式折屏伎俩”的《女史箴图》自入藏达因博物馆至今约百年，已经能够看到较着的开裂与掉粉的“病征”。国表里艺术史学者与文物庇护人士对此根基都持否定态度，对文物遭到伤害无不表示遗憾。
看了一会儿，向南没再存眷这幅字，而是转头看了看挂在中间的另一幅古画，这是元朝画家谢楚芳的《乾坤生企图》。
向南一听他这话，眼神一凝，没再赏识画作，而是开端打量起这幅画卷直到这时来，直到这时，他才重视到，这幅《乾坤生企图》因年代长远，天然分裂的裂口形似鲫鱼形，一到处裂口看似不大，倒是触目惊心，画芯之上另有十多处不起眼的小破洞，仿佛一触碰就会化为齑粉普通。
而达因博物馆东方部文物修复室是一全部套间，足足有两三百平米大小。也恰是因为空间非常隔阔，各个修复分部之间离得并不近，只是中间并没有效墙壁隔开罢了。
达因博物馆东方部文物修复室和向南公司里的布局不一样，向南公司里的各个修复室是分开的，主如果为了包管各个分歧修复室之间在事情时，不会相互打搅，各种分歧的质料和文物残片不会混合。