回到文物修复室以后，向南用小喷壶装了点水，将画芯后背稍稍打湿，然后直接将画芯贴上了纸墙，再一点一点将它在墙面上撑平。
等布罗迪·泰勒分开以后，向南这才转过身来，一边研着墨，一边细心揣摩这幅《文潞公耆英会图》的画风、技法。
布罗迪·泰勒看到以后，很快就从内里推开文物修复室的门，走了出去，开口问道：
究竟上，这大半天的时候里，向南已经用高深的文物修复技术将他们给震住了。
向南笑了笑，说道，“那好吧，我就持续为这幅古画接笔好了。”
范宽是中原绘画大师，“北宋三大师”之一，范宽善于利用雨点皴和积墨法，以形成“如行夜山”般的沉郁结果，烘托出山势的险要结实。
如果这幅画的作者很驰名誉，那么从这幅画的技法特性、画风等方面，后代的鉴定家总能从蛛丝马迹中判定出这幅画是出自谁的手笔。
之前向南说一天时候就能修复这幅《文潞公耆英会图》时，或许另有人不信，有人思疑，那么到了现在，就连最不信赖向南的约翰·威尔逊也都不会再口出大言了。
这一幅北宋的《文潞公耆英会图》的作者佚名，一个是因为这幅古画上没有留下款识，二也是因为它的绘画气势很难将其归属于哪家哪派。
但与宋初绘画大师李成善于“蟹爪”法分歧的是，《文潞公耆英会图》中的树木枝梢上却没有蟹爪似的影子。
布罗迪·泰勒凝眉想了想，问道：“向先生有掌控对残损画面停止接笔吗？”
调配色彩是全色的根本，调配不出精确的色彩，是很难做好全色事情的，而调配色彩，最怕的就是偏色。
向南转过甚来看了看布罗迪·泰勒，接着问道，“您这边是甚么筹算？如果只需求做到全色部分，那这幅古画到这一步就算是修复结束了。”
向南站在纸墙前面细细察看这幅《文潞公耆英会图》时，那些保藏家们也温馨地坐在内里的沙发上，透过玻璃隔断细心地看着向南。
半个多小时以后，这幅《文潞公耆英会图》的画芯全色事情就做完了。
这幅《文潞公耆英会图》在山形布局上有范宽的画风，但从皴法上看，却没有采取范宽所善于的雨点皴，山岳山石勾出大抵表面和纹理以后，只在沿线部分作了一些衬着。
“莫非他是没掌控了？”
如果站在稍远一点的处所再去看画芯，整幅画面的色彩层次清楚，如果不细心看，几近看不出画芯上面曾经有画面破坏过的陈迹。