这一幅北宋的《文潞公耆英会图》的作者佚名，一个是因为这幅古画上没有留下款识，二也是因为它的绘画气势很难将其归属于哪家哪派。
半个多小时以后，这幅《文潞公耆英会图》的画芯全色事情就做完了。
布罗迪·泰勒点了点头，笑着解释道，
向南长舒了一口气，转过甚来看了看玻璃隔断内里的布罗迪·泰勒。
接笔是古书画修复当中难度最高的一步，他可不想留在这里影响向南的阐扬。
向南转过甚来看了看布罗迪·泰勒，接着问道，“您这边是甚么筹算？如果只需求做到全色部分，那这幅古画到这一步就算是修复结束了。”
布罗迪·泰勒凝眉想了想，问道：“向先生有掌控对残损画面停止接笔吗？”
这幅《文潞公耆英会图》在山形布局上有范宽的画风，但从皴法上看，却没有采取范宽所善于的雨点皴，山岳山石勾出大抵表面和纹理以后，只在沿线部分作了一些衬着。
比如，从这幅《文潞公耆英会图》的山形布局上来看，那险要的峰峦，绝壁峭壁，气势宏伟，而山顶多做平头，体形上很像是范宽《溪山行旅图》中所画的正面山头。
“莫非他是没掌控了？”
接下来的一步，要做的就是全色了。
这是因为，调配色彩就应当在天然光芒下停止，如许才不会呈现偏色。
向南站在纸墙前面细细察看这幅《文潞公耆英会图》时，那些保藏家们也温馨地坐在内里的沙发上，透过玻璃隔断细心地看着向南。
范宽是中原绘画大师，“北宋三大师”之一，范宽善于利用雨点皴和积墨法，以形成“如行夜山”般的沉郁结果，烘托出山势的险要结实。
究竟上，这大半天的时候里，向南已经用高深的文物修复技术将他们给震住了。
这一画法，倒是与米国多数会博物馆馆藏的传为董源的《溪岸图》非常类似。
布罗迪·泰勒没说甚么，朝向南点点头，又退出了文物修复室。
调配色彩是全色的根本，调配不出精确的色彩，是很难做好全色事情的，而调配色彩，最怕的就是偏色。
但与宋初绘画大师李成善于“蟹爪”法分歧的是，《文潞公耆英会图》中的树木枝梢上却没有蟹爪似的影子。
布罗迪·泰勒看到以后，很快就从内里推开文物修复室的门，走了出去，开口问道：
元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾以为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点，但是这恰是范宽独占的气势。