这一画法，倒是与米国多数会博物馆馆藏的传为董源的《溪岸图》非常类似。
调配色彩是全色的根本，调配不出精确的色彩，是很难做好全色事情的，而调配色彩，最怕的就是偏色。
但与宋初绘画大师李成善于“蟹爪”法分歧的是，《文潞公耆英会图》中的树木枝梢上却没有蟹爪似的影子。
别的，在小块山石的画法上，这幅《文潞公耆英会图》当中用的是阔笔，衬着中能见笔触，看起来又和北宋绘画大师郭熙的气势相靠近。
向南又多看了他一眼，有些猎奇地问道，“泰勒先生还是筹算要接笔措置？”
布罗迪·泰勒没说甚么，朝向南点点头，又退出了文物修复室。
这是因为，调配色彩就应当在天然光芒下停止，如许才不会呈现偏色。