他的这类风格，直接影响到了他的画风，使得他的画作在当时的画坛上别树一帜，为其博得了“士气作家俱备”的赞誉。
第二点就是，项圣谟极其松散的画风和写实态度。
在满清入主中原以后，项圣谟在本身的画作当中，就不再题写朝代的编年，仅用干支，并钤盖“江南在野臣”、“大宋南渡以来辽西郡人”等印章，来彰显本身的志节。
元末明初保藏家曹昭在洪武年间撰写、明中期由王佐补充的《格古要论》曾记录，“柴窑出北地，世传柴世宗时烧者，故谓之柴窑。天青色、津润细媚，有细纹，多足，麄（[cū]）黄土，近世少见”。
项圣谟的这一幅《湖山佳序图》以细致的笔法，全景式的构图，描画了典范的江南小景，远景为湖畔矮山，山上树木郁郁葱葱，怪石嶙峋；中景为湖畔庄园，亭中人影幢幢，树木碧绿，稍远处屋舍井然；远景为群山起伏，烟云氤氲，山脚下林木翠绿，一高塔耸峙此中。
在这幅画中，树石、屋宇、人物及远山高塔，周到松散，栩栩如生，画面意境洁白清雅，笔法简练秀逸，极富有书卷气。
第一点是激烈的政治色采，他用画反应官方痛苦，依托对群众的怜悯和对明王朝的忠贞。
不过对于向南而言，红色霉斑早已经不算甚么了，很早之前他就已经将这个题目处理了，并且还曾就这个题目写过论文颁发在了期刊上。
他伸手将这瓷片拿了出来，翻来覆去地看了几遍，随即摇了点头说道：“这不是柴窑瓷片，应当是南宋期间龙泉窑瓷片。”
“啊？如何看出来的？”宋晴一双眼睛睁得大大的。
宋晴笑了一下，就走进向南的办公室里，拿出本身公用的阿谁茶杯来，给本身泡了一杯茶，又帮向南的杯子续满了水，端到了沙发区，放在了茶几上。
“看瓷器坯胎就比较轻易辩白了。”
等在沙发上坐下来今后，她又从本身的包内里拿出来一个小盒子，递给了向南，“那块瓷片就在盒子里。”
他现在手中正在修复的，是明末清初闻名书画保藏家、画家项圣谟的一幅《湖山佳序图》设色纸本立轴图。
在明末清初名家辈出的中原画坛上，项圣谟是一个非常值得重视的画家，他的作品格量高、画风奇特，其艺术技能，在当时不亚于第一流画家，更加凸起的，是他的作品具有思惟内容和期间的气味。
柴窑，是五代十国天子周世宗柴荣的御窑，据记录，柴窑建立于五代后周显德初年。