有这么一个妙闻。
这类环境，主如果因为一些着名的书画家要么老得不能作画了，要么抱病了，但因为有些求取书画的人身份特别，实在不好回绝，是以只好请人代笔。
过了没几天，文徵明俄然传闻他的朋友顾从义也买到了一幅本身教员的画，他立即赶到顾从义的家中，筹办借来观赏一番。
无独占偶。
“减”的意义，就是移花接木，把当代名家的款识，从小幅作品上淘汰下来，放到别人的大幅作品上，因为尺寸增大，代价也天然也会飙升；
这些行货，普通都是流向各地的旅客、初入行的新手藏家，或者是外埠买家。
保藏古书画的人普通都晓得，文徵明的号是“衡山居士”，世称“文衡山”，在他的诸多书画作品中，有很多是盖了“衡山”这方钤印的。
可让文徵明感到吃惊的是，当顾从义领着他看到那幅画后，他发明这幅画和本身家里的那幅画一模一样，就仿佛是双胞胎一样。
让文徵明哭笑不得的是，他一问才晓得，顾从义的这幅画跟他的那幅画都是同一个处所买到的，并且代价还更低。
别说帛纸能够采取当代的，就是连印泥，仿造者也能搞来老印泥，让一些藏家难辨真伪。
看到这里，向南俄然有些反应了过来，“这幅画，从质料、钤印，以及题识上看来，完整就是真迹，真正鉴定不出来的，估计就是题识上面的画作了。”
在都城故宫博物院里，就藏有文徵明的《行书陋室铭》轴、《行书新秋诗》轴等多幅贵重的书法作品，他的行书用笔遒劲，笔意纵逸，显现出了练达的艺术技能和情味，普通人很难仿照得出那种味道。
“改”就是将一幅书画上的名款、印章挖掉，改成当代某位大名家的款识，一幅没甚么名誉的作品，就成了名家高文了；
而除了改、添、减、拆、揭这些手腕以外，一些临摹画家也常常采取当代质料来作画，以达到以假乱真的目标。
在书画界，性业内将仿造程度比较低的一类假画称之为行货，其最大的特性就是仿作的数量大，程度低。
扫了一眼，向南顿时就发明，这画作的笔法、技法，相较于他在行书上的用笔而言，显得稚嫩了很多。
而“添”，则是把浅显人的无款作品，增加上大名流的款识；
而古书画作品，因为其代价昂扬，仿造难度低，仿造手腕多，一向以来都是造假的“重灾区”。
画上的这首长诗，是用行誊写就的，固然尽是溢美之词，读来倒是荡气回肠。