这些作品，从艺术上看，理性化了，承载了过量“政治”身分，都不能说是胜利的。他本身告白道：“抗战以来的文艺，不管在哪一方面，都有点抗战八股味道。
1940年冬，老舍病倒了。很多人劝他改行，他却不肯分开文协和手中的笔。因为他所能做的编辑、西席、官员都有误于写东西，单要有气，就决不放弃文艺。1941年8月，在老朋友们的美意聘请下，老舍飞到昆明作了短期的游学，到西南联大等高校作报告，写出了《大地龙蛇》。该剧不太尽人意，可它引出了《四世同堂》等巨著，开端了从文明的角度来反观实际、停止攻讦的新路数。11月初，他告别朋友，回到重庆，又回到贫病忙的景况中。1943年6月，老舍移居北碚，距重庆五十多千米，想写长篇《火化》，成果勉为其难，累出病来，进了病院，做了手术。
战役不但窜改人道，并且窜改每小我的生命轨迹。在颠沛流浪的糊口中，老舍的人生和创作有甚么窜改？
又插手了作家战地慰劳团，路过7个省二十多个地区，用时近半年，从1939年6至12月，把沿途见闻写成一个长诗《剑北篇》，最后只写到三千多行，就写不下去了。
上面的日子，局势并未好转，只是进一步恶化了，再不走，山东会全丢，本身要当亡国奴。他只好再转移，一小我挤上火车，先在武汉，动手构造、创办了“中华天下文艺界抗敌协会”，因他无党无派，在第一代作家群中有必然名誉，就被推举为常务理事、总务部主任，是实际的理事长，主持平常事情（当时环境下，国共两党党员作家出任带领，都分歧适。拜见胡绍轩：《当代文坛风云录》，重庆出版社1991年12月。）这一千就是8年，办了刊物，召开集会，措置文件，生长分会，欢迎各地作家等等。
为呼应“文协”提出的“文章下乡，文章参军”的建议，他不写畴昔那样的作品了，努力于浅显文艺的学习、写作，为鼓吹抗战办事，张扬功利艺术。同时，他交友了很多朋友，从每小我身上去学东西，学习他们的经历、特长。朋友们乃至作了原型在小说里呈现。
而他除了心灵的痛苦，**的疲累以外，另有贫苦导致的血虚和营养不良，这些都严峻地伤害了老舍的安康。梁实秋回想说，当时候，“他又黑又瘦，甚为蕉萃，平常老是佝偻着腰，迈着四方步，说话的声音降落徐缓，但是有风趣……对待谁都是一样的驯良亲热，用心刻薄，以是他的分缘好”（拜见粱实秋在未知老舍已死时所写的《忆老舍》。得知老舍归天的精确动静后，他又写过一篇《忆老舍》。）