为甚么呢？
1962年春节，老舍写出一副春联来自勉：支出九牛二虎力，不作七拼八凑文。这算是一种憬悟。毕竟，他已经64岁了，不能再多迟误了。
当时，“左倾”思潮获得按捺，创作自在，题材多样化获得倡导。他才尽力投出去。写得很辛苦，要甚么字都需想好久，描述甚么就需求甚么语汇。
环绕“我”的出世，牵出主线，揭示各种满族人物饶有特性的活动，不网人的生存处境，和差异的心机状况。
周作人则在日文版的《骆驼祥子》序言里说：至老舍出，更加重北京话的分子，故其著作正可与《红楼》、《后代》比拟，其景象正同，非是偶尔也。
题目是，在阿谁年代，有没有写作的人，自说自话，为写而写，不跟风，不看风，写出来再说的？《红楼梦》作者可曾看人神采、受人影响而不写？可曾顾虑到能不能颁发？以是，这的确也与老舍本身脾气上的不果断有关。
反派角色上，大姐夫、大姐公公婆婆、姑母、多老迈、牛牧师，身上载了更多的民族文明负面性内容，都有入木三分的描画。
当然，我们在读了老舍的那些琅琅上口的顺口溜，痛其自贱的时候，也应当了解贰内心的伤痛。他将其藏在内心，难以示人，除了王莹等至好外，连家人面前都不提，可谓身边无知音。
老舍在中国文学史上究竟是一个甚么样的位置？他的作品与同期间的“大师”比较，有甚么本质上的辨别？《正红旗下》为甚么短命？为甚么作者以为老舍的潜力，必然不是只能写出“一部《红楼梦》”，但他放弃了本身？