陈逸飞的水乡，多数采取晕涂笔法揭示色彩的过渡推移，肌理安静舒缓，恰如其分地传达出水乡潮湿清秀而昏黄的特性，交叉出一曲恍忽的江南旧梦。灵动而不失厚重的笔触，也极富中国水墨的韵致。
20、李可染《牧牛图》
【赏析】
身安，不如心安；
唐伯虎脾气狂放不羁，在绘画中则独树一帜，自成一起，行笔秀润周到，具萧洒清逸的韵度。其书法出自赵孟頫一体，俊迈超群，颇具功力。
【赏析】
25、林风眠《双栖》
35、林风眠《菊花》
【赏析】
【赏析】
此幅《双栖》能够看出林风眠较着的调和中西的尽力。枝丫的交叉盘结、心形叶和紫色花的漫衍及其色彩的浓淡窜改、光影的结果，更多表现的是西画的艺术说话形式；但枝叶间成心偶然的留白，却又标示了林风眠在接收中国传统画的艺术手腕。
4、秦桧书法《深心帖》
【赏析】
【赏析】
9、吴冠中《村落》
作品画面小中见大，远近遥相照应，用墨着色精确，烟云缥缈之势有如幻景，苍劲的山体劈面而来。远景的人变的纤细却更映托了远山的苍浑与宏伟。
吴冠中：“全部社会都暴躁，刊物、报纸、册本，翻开看看，脸孔皆是暴躁；画廊济济，展览麋集，与其说这是文明繁华，不如说是为争饭碗而标新创新，哗众唬人，与有感而发的艺术创作之朴实心灵不成同日而语”。
【赏析】
郎世宁善于画人物肖像、鸟兽，以欧洲技法为主，重视物象的解剖布局、光影结果及立体感，将欧洲的核心透视画法传播到中国。郎世宁的作品与清朝乱世的汗青期间密切相干，他的全部艺术生涯已经成为中国美术汗青的一个构成部分，由此也建立了郎世宁在中国美术史上的职位。
荷花干系着荷的神韵。张大千在上个世纪四十年代曾亲赴甘肃敦煌，临摹佛教壁画。通详确心揣摩佛画中莲花宝座的外型，连络本身的写生实际，张大千贯穿到了荷花的表面线和神韵之间的干系。他的荷花于明艳中现拙厚，清爽中见精力，有着非常萧洒的神韵。
屋宽，不如心宽；
九十二岁高龄的白石白叟经心绘制过两幅巨制，一幅为《故国颂》，另一幅是为毛主席主席绘制的《松鹤图》，两画的构图、内容都非常靠近。此画中的红日、苍松、丹顶鹤、波浪花无不栩栩如生，仍见白叟笔力雄劲、工夫深厚，作品寄意深切。