二十世纪末，吴冠中连画了三幅《落日晨光》，他说过，“身后事，谁管得，任人评说”，但身前事他却要抓紧，因为一小我身后是非都是身前之事决定的。他巴望晨光，晨光给他带来新的生机，一次胜利如同一抹落日，畴昔后预示将来一天的开端，明天的晨光又未到临。
【赏析】
41、元李绗《双钩竹图》
这是花鸟画走”古为今用”的路，具有创新的代表作品之一。画家以传统的笔法表示实际的糊口，称道故国社会主义扶植的新成绩、新气象。画中表示北国荔枝熟了，装船载运的丰结束景。以美好有弹性的线条，浓艳的色彩，特有的构图体例，描画出一派朝气盎然的气象。
【赏析】
作品画面小中见大，远近遥相照应，用墨着色精确，烟云缥缈之势有如幻景，苍劲的山体劈面而来。远景的人变的纤细却更映托了远山的苍浑与宏伟。
19、吴冠中《竹林人家》
《大道帖》是典范的“一笔书”，笔势连贯缭绕，气势畅达，而单字之结体却近乎行书。末字“耶”的长竖一变态态，特地夸大，纵长劲挺，约占四五字的空间，在王字气势中极其少见，故清人孙承泽等书家皆以为是米芾所作。台北故宫博物院藏。
吴昌硕画花草，常于繁枝旁装点以枯枝，以此来加强画面的衰老美感，晶莹剔透的红色枝条与天竺的粗枝大叶订交叉，层次丰富，加上行笔老辣厚重，用墨光彩古厚，全部画面顿时苍润烂漫，窜改无穷，一种吴氏慎重、高雅、古朴的兴趣弥漫此中。
【赏析】
欧阳询接收汉隶和魏晋楷法，笔力险劲、瘦硬，意态紧密超脱，自成“欧体”，对后代影响深远。此帖用墨淡而不浓，秃笔疾书，转折自如，高低头绪映带清楚，布局慎重沉实，运笔安闲，气韵流利，体方而笔圆，为欧阳询暮年所书。此贴传播有序，属希世之珍。
【赏析】
70、傅抱石《湘夫人》
朱自清先生在看了丰子恺这幅题为“买粽子”的画后曾说过：“上海也未曾勉强你，瞧你那买粽子的劲儿。”是两个小孩子将篮子从楼上的窗下垂下街口买粽子，这些画，和丰先生的笔墨一样，性灵安闲此中，充满糊口情味。
61、明徐渭《竹石图》
50、郎世宁《聚瑞图》
【赏析】
59、清沈铨《雪中游兔图》
【赏析】
八大隐士笔下的植物形象奇特夸大，丑中见美，常常是白眼朝天，给人一种冷酷和孤傲的感受，表达出一个逃亡贵族对清朝统治者的鄙夷和不满，这类奇特的表示伎俩几近成了八大隐士作品最光鲜的一个标记性标记，为中国美术史留下了一份贵重的艺术遗产。