七十年代，他的两部作品爱国主义颂诗大合唱《白山的子孙》和声乐套曲《摩拉维亚二重唱》，是他进入创作成熟期间和成为民族艺术家的首要标记。
这个作品的第一乐章序奏，是个慢板，e小调，4/8拍子。此序奏部分非常弘大，其主题与接踵的主部快板部分有极其奥妙的干系，担当一种连贯全曲的特别任务，乃至可称之为全曲精力的中间旋律。乐章的引子部分由弦乐器、定音鼓和管乐器竞相奏出激烈而热忱的节拍，暗喻了美国那种严峻、繁忙的快节拍糊口；乐章的主部主题贯穿了全曲的四个乐章，其特性与居住于匈牙利和波西米亚境内的马札儿民族固有的风俗音乐具有共通的性子。这一特别主题靠着奇妙生长，传达了分歧于以往音乐天下的“新天下”的动静，具有激烈的震惊结果。德沃夏克当时背井离乡，乡愁蕴积，故而援引了他少年期间耳熟能详的风俗歌曲特质，以遣思乡念国的情怀。乐章中另一段美好的旋律流暴露浓浓的乡愁,恰是作者这类表情的表现。
1892年，美国纽约国度音乐学院礼聘德沃夏克出任该院的院长，德沃夏克则应邀赴美。这部《第九交响曲》便是德沃夏克在美国逗留的将近三年期间内，约莫在1893年蒲月完成的作品。
他的作品反应了作者的爱国朴拙和为答复故百姓族文明所作的庞大尽力.
德沃夏克在本身平生的音乐创作中，始终把民族性这一首要身分放在首位，不管在歌剧、交响乐或室内乐作品中，他都尽力把将民族性、抒怀性和欧洲古典音乐传统紧密连络起来，达到尽能够完美的地步。
还想说，耳朵里有音乐是不敷的呀，要内心有音乐才好呀...