他不就是吗？
但这属于风险投资。
李秋婷想想电影圈法则，很头疼。
他们能做到现在如许，已经算是对陈子昂相称的信赖了。
不过，好莱坞制片人根基都是里手熟行，对市场、资金、资本乃至政治环境等等都非常清楚。他们做出的决定大多都是合适市场规律的，固然不免会影响到导演的小我表达。
第三当然就是内容，制片方天然要考虑贸易代价，对文艺偏向太重或者节拍不松散的作品都喜好大动刀剪重新组合。
“秋婷姐，我但愿你能够学习和体味一下电影体制相对完美的好莱坞。这对我们将来的生长非常有效。不要只盯着海内，海内市场和轨制并不完美。”都坐上回幽州的火车了，陈子昂还在和李秋婷切磋。
陈子昂和李秋婷出小区，去街角咖啡店坐着聊。
“那打搅孙导演了，我们归去考虑考虑。”陈子昂却没理睬李秋婷的眼神，对孙正红谦逊道，起家告别。
别说一两千万，就是五六千万，伯玉文娱有。
李秋婷就这个终剪权，跟陈子昂会商起来。
陈子昂才是大老板，点头的事大老板说了算。
第一是时长，大多数好莱坞制片商心目中最抱负的片长是两个小时摆布。这个长度最合适大多数观众的赏识风俗。
李秋婷只得也站起来，跟孙正红道别。
本来他有研讨调查过。
比如在好莱坞，实施的是所谓“制片人制”，也就是说，在一部影片的制作过程中，制片人的位置是最首要的，他掌控电影，从投资到脚本到拍摄周期到最后影片的剪辑、上映、发行……
当然，导演如果太肆意妄为，拍瞎了，他也没法剪。
不怪他做综艺节目都能做得这么好。
在没有出成绩之前，李秋婷和徐然对陈子昂当然不能毫无保存信赖。
第二是分级，一部贸易片是PG-13级还是R级，常常干系到票房的存亡。而在某些国度，如果不遵循官方要求作删剪的话，电影就干脆连跟观众见面的机遇都没有。是以制片方常常但愿把影片剪得分级大众化一些，以博得最大数量的观众。
现在朝在海内，根基属于导演卖力制，固然中小导演一定有完整节制权，但团体上影片的中间是导演，导演掌控了脚本走向、影片气势、镜头说话、演员挑选等等方面，制片人倒像个助手了。
李秋婷看向陈子昂。
制片方是否常常会因为贸易考虑毁掉导演的艺术创作？还是他们确切能够从市场的角度更好地掌控电影的节拍？