不然，12年的《长江图》，也不会号称胶片电影的绝响。
《盗梦空间》和《星际穿越》的导演诺兰也说：“爱用胶片的导演，多少都有点抱负化色采和文艺气质。”
这部电影也不负众望的获得第66届柏林国际电影节“杰出艺术进献银熊奖（拍照）”。
毕竟，影视作品是拍给大众看的，而不是你导演的自娱自乐，不尊敬大众的导演，都会被实际打肿脸。
安康民把两人送到机场。
亲身操刀剪辑。
在机场内里，宁远对安康民道：
看着安康民如有所思的神采，宁远终究说出了本身的设法：
有了前车之鉴，谁也不敢再让宁远去火车站，何况还是沙城站，就算让做，宁远也不成能去，打死都不去！
别的，胶片在色采的表示上，数码设备很难媲美。胶片能够更加细致地表现场景的细节和氛围，比如色采、光芒窜改、影调等各个方面都比数码能够包涵的程度更高。
安康民瞪眼望着他，而宁远、藤汝俊和霍建起老婆苏小卫，都被逗笑了。
给人视觉打击最大的，就是他的长镜头应用，远山大片的茶青色，郊野里青的黄的斑斓色采，远景看去，波光粼粼的茶青水池，在画面里层次清楚，赏心好看。
“我倒要看看，你会弄出甚么花腔。”
但究竟上，这部电影展转六年，实在也是12年拍的。
影片的故事情节简朴，但在霍建起的一双妙手中，就像串珍珠一样组合起来，散落的素材立即就抖擞了兴旺的生命。
“你看看就晓得了。”
当然，18年上映的《无问西东》，突破了杨超这个记录，让他的长江图变成倒数第二部胶片电影。
而此时现在，宁远所处的99年，数码还是新奇事物，导演们更喜好用胶片，就更不消说对美有固执寻求的霍建起。
无问西东里，影象上的良好质感也是加分项，敞亮的画面闪烁着芳华的光影，新鲜而诱人。
但霍建起还记取‘仇’，好笑道：“如何样？”
顶点
他跟贾樟柯一样，都有点固执，杨超也跟宁远说过：
这也不是一言堂，一部电影，如果镜头说话不同一，也不是甚么功德，又不是宁远他们的建议全都反对，总还是会听的。
安康民并不是对霍建起有甚么成见，而是纯真从本身的经向来判定，如果霍建起真的征服了他，他也不会刚强的对峙己见。