珍妮被他压服了，萨尔维协同编剧一起，在脚本上做了窜改，而这也使得《梦露》的编剧名单上多添了一个名字――也使得在畴昔的几天里，珍妮拍摄了很多狠恶的抵触戏码，有些她是旁观者，有些她是参与者。在这以外，她也大量地拍摄和科林的对视、对话镜头，她有种感受，梦露仿佛不是在吵架，就是在和人端倪传情，而恰是这端倪传情的镜头，对她构成了……必然的困扰。
“如许做电影的布局才气完整。”他对于这一点极其对峙，“如许做电影才会有一个经得住考虑和回味的主题。”
“*。”她一向喘不上气，缓慢地换衣，妆像是一刹时就化好，她跑进拍照棚时还是很赶，但敏捷地找回了状况――究竟上，是状况来找她，她是如此超卓的女演员，当然永久都是状况来找她。
答复她的是一室沉默，只要床边的电子闹钟微光闪动，仿佛是对她做出的回应，珍妮看了一眼――真是太棒了，5点30分，又是夙起的一天。
一段场景几次重拍，在电影摄制中司空见惯，比如说这一段，观众看到的是科林和梦露的对视，先一其中景交代两人的位置，然后是几个远景供演员演出细节神采，观众了解起来是没有题目的，但实际上在拍摄中来讲，梦露和科林对视的远景，两人看的都是镜头，如许在拍摄时就需求几次拍摄同一段，分几次把这段戏拍完――每一次拍出来的都是一个词语，而最后由剪辑把这些词语连接成一句完整的话。
“我有这么需求一个男朋友吗？”她有些自嘲地轻声自问，“我没有这么绝望吧？”
在拍照棚的打光灯下，萨尔维仅仅是监督器前的一道矗立身影，她看不清他的神采，乃至也不能辩白他是否正在看她，她有些难堪地收回了黏在他身上的眼神，暗自但愿同事们不至于发明端倪：这已经不是第一次产生了，或许有人已经看出了甚么，不过，即便他们看出来了，他们也聪明地没有摆在脸上。
在梦中不知倦怠地奔驰了好久，不知甚么时候，脚下的楼梯已经变成了山道，陈贞发觉她在比弗利山庄跑步，这是她曾租住了三年的屋子前的那条山路，她一向很想在凌晨出来跑一跑，但这个欲望从未实现，老是有太多身分去怕，狗仔队，stalker――
她没有谈及本身的恶梦，究竟上，这恰是她失眠的首要启事――珍妮不晓得这是不是因为她采取新技法的干系，她现在感遭到本身当时的确是低估了这类心机停滞的庞大程度了：这类身心不调和的感受就像是潮流，能够当时被外界的消息转移了重视力今后，它就退潮了，而她还天真地觉得本身这就找到了锚准，题目处理。但实际上，一旦她开端用心于演出，潮流又涨了返来，而切萨雷代表的实际琐事，固然有效地让她在醒着的时候不去想这些事，精力状况会好一些，不至于完整喜怒无常，丧失便宜，但平衡感仍然在乘机寻觅出口，既然在白日被谨防死守，那么在没有防备的夜晚，它们就开端大肆反叛，她老是被很多没有逻辑的恶梦追逐，就寝质量差到珍妮再一次只能依托演艺空间的时候流速来规复精力。