在中国电影还是统购统销的年代时，立项以后的制作都是交给导演来全权卖力的，这让导演成为独一具有电影制作全程管控经历的岗亭。
“王导，好莱坞那边有制片人想买《调音师》的改编权，托我问问你的意向。”
如果再拍，不过是换一批演员.重拍罢了。
这此中的代表性人物，就是姜闻，他拍的电影十有九扑，可还是一向能拉到投资。
只不过港岛的电影监制轨制是在80年代以后构成的，跟着港岛独立制片公司的生长而成熟。
好莱坞大部分电影在制作所采取的项目架构，美术指导与拍照指导共同导演，构成核心的艺术创作团队。
王树闻言思考了一下，道：“如果能合作的话，也不是不可”
周海味听到这话，在一旁附声，“对！全天下没有比王导更加体味《调音师》脚本的导演了，由王导亲身执导最好不过。”
自2008年后，观众对国产电影的需求开端趋势多样化，很多观众的观影目标不再是为了看一部“某个导演的好电影”，而是会挑选旁观的是“本身想看的那一类电影”。
梁家灰和周海味听到这话齐同看向王树，猎奇的等候着他的答复。
王树心知巩莉想岔了，他笑着说道：“我的意义是我就是导演，并且脚本不但是我写的，华语版本的《调音师》也是我执导的。”
会分为这四种，主如果看导演、演员的咖位，以及剧组资金的来源。
这类布局的首要目标是为了在艺术创作和市场需求之间明白边界，并遵循两个核心团队共同建立的预算和标准完成制作，减少由权力过分集合带来的风险。
“《调音师》的改编权？”王树下认识惊奇。
当然，好莱坞也有大导演也能像中国的导演那样不但能随便改脚本，另有剪辑权等等。
“对，那边有制片人想将《调音师》翻拍成英语版本。”巩莉笑着说。
原时候线中，贾灵的《你好李焕英》被好莱坞采办改编权改编成好莱坞版本的电影，并聘请贾灵前去担负监制。
制片人中间制一向以来是在中国电影市场被大师嚼烂掉的词，其实在外洋并没有人去夸大这个观点。
因为在电影产业相对较为成熟的地区，这是理所当然无从辩论的究竟。
比如说赵燕子出演《画皮》，本来是给周讯作配，硬生生让剧组点窜脚本抬升她的戏份，与周讯担负双女主。
首映礼结束后，王树在巩莉的盛邀之下于新加坡逗留了两天。