“那第三种境地呢？“此次是黄淮亲身问了声，对于杨峥这境定义，他还是第一次听，不详确谛听来，感觉也不无事理，所造之境必符合天然”，虽“假造之境，其质料必求之于天然，而构造亦必从天然之法，的确有些奇特？
胡滢也悄悄嘀咕了声道：“这第一境地倒也新奇，黄大人这词儿委宛不足，却少了对人生的苍茫，孤傲而不知前路多少的疑问，这第一境地是达不到了？“
世人纷繁喝采，杨峥也是由衷的佩服，点头拥戴，唯独杨士奇面上有些丢脸。
此句出自北宋晏殊《蝶恋花&#8226；槛菊愁烟兰泣露》，“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理精密。“西风凋碧树”，不但是登楼即目所见，并且包含有昨夜彻夜不寐卧听西风落叶的回想。景既萧索，人又孤傲，几近言尽的环境下，作者又出人料想地揭示出一片无穷广远寥廓的境地：“独上高楼，望尽天涯路。”这里当然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空旷、毫无窒碍的境地却又给仆人公一种精力上的满足，这是从“望尽”一词中能够体味出来的。这三句固然包含望而不见的伤离意绪，但豪情悲壮，毫无纤柔颓靡。黄大人觉得如何？”
文学攻讦史上，那种只重“言志”“抒怀”的论点，偏执一端；那种只重形象，画面的论点，偏执另一端。虽有些事理，但不免是千篇一概，反而是杨峥的这类景多无穷，情也说不尽的“境地“给人一种从未有过的新奇之感，他本对杨峥的赏识，多来自他写了两篇状元文章，北京危急之时，力挫鞑子一万马队，现在再听到他这番别处一格的阐述，不免悄悄一叹道：”公然是豪杰出少年，看来我们是老了？“语气并没有豪杰迟暮的味道，反而多了几分高兴。
若屯田之《八声甘州》，东坡之《水调歌头》，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。”并引牛峤等词，称为“专作情语而绝妙者”。他以为，伫兴之作，写情语，写风景，只要逼真不隔，有境地，便是好词。黄大人这词儿，虽分歧适上面三等境地，但写情语，写风景，且逼真透露，如诉家常，便是一首可贵好词儿？“
语出北宋柳永《蝶恋花&#8226；伫倚危楼风细细》：此一境：词人所忧“春愁”，不过是“相思”二字。词行至此，可知满抱恨绪之以是挥之不去，恰是因为他不但不想摆脱这“春愁”的胶葛，乃诚意甘甘心为“春愁”所折磨，即便垂垂描述蕉萃、瘦骨伶仃，也决不悔怨。