高航哈哈一阵大笑道：“这话儿在理！”说完便走了出去。
杨峥呵呵一笑，端起茶杯喝了口茶汤，调侃道：“少抱怨了，要不就找几个女人，给我们唱曲儿解解闷？”
同时这四个字一样是一种平实内敛、回绝傲气的表情。人淡如菊，要的是菊的内敛和俭朴。糊口中不贫乏豪情，但是每小我的豪情都是一顷刻的事，糊口终将归于平平，人终将归于平平，一如平实淡定的菊花。
而就面前这幅条幅来看，写这条幅之人，明显是在笔法上遍及地汲取众书体之长，使书家获很多种外型手腕，最后的目标是完成本身所寻求的抱负作品，从而构成本身独占的艺术气势。张海创作“草隶”作品，就是要达到如许的抱负。从这幅作品看，我们获得如何的印象呢？是隶书，非也；是简书，非也；是行书，非也；是草书，非也。都不是，但又都不像。字取横势的“谈”“菊”等，就是隶书之法；字的点画照应，牵丝流走的如“人”“如”等就是行书之法；别的这两字不管笔势、布局都是草书之法。如此多的艺术伎俩集于一纸，而不感到是技能的拼集、矫饰，相反，它们相处得非常调和。这是令人惊奇的，作者的高超和奇特气势也表示在这里，让人好生佩服。
高航摇了点头道：“你说你二十几岁的年纪，却跟个七老八十似的，一点年青人的狂劲都没有，看着让人累得慌，老气横秋当然是好，可少年人就该有少年人的狂劲，偶尔声色犬马一下也不无不成，这才是少年该有的对劲劲儿么，你没听人说么，红袖添香夜读书，人不风骚枉少年。这才是少年该有的矿劲，能狂”，即不失为“少年”，即言倘狂态尚犹存，你看看你，这么好的雅间，来了这么久，却只顾着喝茶看画，当真把本身当作了七老八十了。
“哦，不知小弟那一样让高大哥如此耿耿入怀？“杨峥猎奇的扭过甚来问。
杨峥顺着墙壁一起看了下来，终究的目光落在了西面的墙壁上，月红色的墙壁上，挂着一副长卷，写着“人淡如菊“四个苍劲有力的大字，杨峥与条幅晓得的未几，晓得在当代，书画是不讲核心透视，不夸大天然界对于物体的光色窜改，不拘泥于物体表面的类似。而是多夸大抒发作者的主观豪情。他们的书画讲究“以形写神”，寻求的是“妙在似与不似之间”的感受，“绝似又绝非像物者的真通”。与西画的，讲究“以形写形”，很有分歧之处，当然，创作过程中，也讲究“神”的表示，但西画非常讲究画面的团体、概括。有人说，西画是“再现”的艺术，而中国书画是“表示”的艺术。