院长办公室里，何院长舒畅地喝着茶，看着电脑……
……
“画得真牛！”
“答对了！那么，大师看，人物是点景人物吗？换句话说，人物是首要的还是风景是首要的？”
“对啦！这一点，西方的风景画与中国的山川画一样，风景画初期只作为人物的背景，十五世纪今后才逐步摆脱附庸的职位，成为了独立的画种……上面我们就来看看真正的风景油画……
常主任带着年青人走了……
……哎，这课堂前面的几个门生趴着睡觉，另有几个玩手机的……前面的教员如何也不管一管，这讲堂规律形同虚设么……这个，下次会上得说说……
……
“画得特外逼真！”
“到了十九世纪，迎来了风景油画的鼎盛期间，流派迭起、名家辈出，从法国到俄国，出现出很多大师级的风景油画家。此中，对后代影响深远的有巴比松画派的柯罗、印象派的莫奈、后印象派的凡高、实际主义的希施金和列维坦。
“这幅《蒙特芳丹的回想》是柯罗的代表作……柯罗倡导对景写生，他的画风既是写实的又充满着浪漫的情调，以是他被称为风景画家中的抒怀墨客……
半晌以后，终究有人说：“内里都有人物。”
不知不觉中……一节课畴昔了，何院长手中的茶早已凉了……
门生们整齐不齐地说着。
何院长关上这个，又点开了另一个……
“后印象派的画家有凡高、塞尚、高更。此中凡高最具有代表性，他的画冲破了西方绘画再现性的藩篱，有着可与中国画相媲美的表示性。他是一个多产的画家，不知倦怠地画出内心的巴望，他巴望被群体采取、巴望获得认同，但是却毕生孤傲，被同期间的人们称为“半猖獗的天赋”，他活着时不被承认，在其身后却获得了环球公认……这是凡高的作品《克罗菜园》……，这是《郁金香苗田》……
……这个班如何这么乱？如何有几个门生下坐位到处走？哦，在发作业……
“十六世纪的风景画处于迟缓生长期，到十七世纪，风景画获得了长足生长。此中，荷兰的霍贝玛是很有代表性的故乡风景画家，他对荷兰民族气势的风景画的构成做出了很大的进献，乃至影响到厥后的巴比松画派。大师看这幅《米德尔哈尔尼斯的门路》就是霍贝玛的代表作……
“莫奈是印象派的灵魂，印象派的称呼就来源于莫奈的作品——《日出·印象》。印象派夸大外光，寻求色采在分歧前提下的奥妙窜改，将色采从古典技法的暗调子里束缚出来。看看这幅《塞纳河边的阿让特依》色采多么丰富，另有这幅《阿让特依的桥》，这光影的结果多么夺目！能够说，自印象派今后，风景油画的色采敞亮了、丰富了……