她的戏剧里，人物上一刻还在天上，下一刻，却变更到了人间。故事的时候，这一场还在早上，下一场，悄悄地，就闪过了十年。
倘若诸位不以我是个外来的小女子而看不起我的话，我这里倒有一言，要诉与诸君一听。
“我初来贵地之时，曾经为了研讨戏剧的创作，拜读过西欧千年前一名圣贤关于戏剧的高文――《诗学》。
砰。看完文章，一名作家拍案而起：“伶牙俐齿，胡搅蛮缠！她一个小女孩子，晓得甚么！倒是指责我们违背贤人真意了！”
聊了一会，看天气不早了，天光昏黄，林黛玉便起家送两位朋友出去。
“观众们已经几次来问：为甚么这几周都没有别的新戏了。安娜蜜斯的戏固然都雅，也不能老是演呀。”
休伯特一时面露神驰，手上一松，欧内斯特摆脱出来，不敢再招惹好朋友，只得向林黛玉笑道：“嘿嘿，我们有几个出身贵族的同窗，晓得布罗瓦这些作家的住址，包准给你出气！”
稿子题目，叫做《千年错解――论三一概》。
林黛玉应了，欧内斯特一贯心底憋不住话，忍不住猎奇，还是问出了嘴：“你到底是为甚么西渡？我听巴德说过，你叔叔仿佛不是东方的浅显人家出身......”
我对安娜密斯的故事内容很赏识，但我对她的艺术创作伎俩做了法官那样的审判：她一日不回归正道，便一日要做艺术的犯人，遭到全部戏剧界的怒斥。”
而按照浅显人的聪明与体力，凡是演1、两个时候最为适合，太长的时候，不管是演员还是观众，都是忍不下去的。
牡丹夫人中，升天上天，百万雄师，驰骋出京，都是顺情节的自但是然挪动，并未曾决计变更腾跃，乃至于侵害故事的连贯。
“没干系。”她笑了笑，显得很安静，“人间无常，我父母、兄弟，祖父母，早在我童年期间，就一一归天了。十多年了，心湖早平，只道是生来亲缘浅罢了。”
欧内斯特一惊，赶紧报歉：“呸，我这臭嘴，你......”
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报纸上开端发文抵抗她的时候点，差未几是比来。
而‘地点的分歧’，尽量将情节产生的地点缩小到一两个处所，则是第一古时候前提所限，没有背景，没有幕布。第二则是为了制止故事的地点几次腾跃，侵害情节的连贯，更让观众目不暇接，跟不上过于庞大的变更，转移了心神。
总地来讲，所谓三一概的‘时候的分歧’，其本色，不过是要求在情节分歧的根本下，尽量将时候收缩，使得情节松散，冲突叠起，以免疲塌；