大俗风雅，这词儿读起来，让人能闻出此中的人间炊火味，有给人予温馨欣喜的舒心感受。我一贯不喜好诸如凡・高、曹雪芹等汗青上的大师的作法，他们痴情到不顾及本身生命，在艺术门路上悲怆地奋争，已然成为汗青烟尘中的绝响。那种穷极而作的高寒之境，并不是人要过的糊口，更不该该成为后代统统艺术家孜孜以求的标杆。
对于艺术家而言，无忧地保存，艺术地糊口，偶然比那些惊世骇俗的艺术作品，更能收成散落于日子里的打动，以及埋没于糊口中的成绩感和幸运感。艺术，不但仅需求一种狂野与狂热，它更需求阿克赛法例，来为糊口压轴，为将来均衡。
席慕蓉由此感遭到他在某些方面的不自傲，正想安抚几句的时候，阿克赛先生把她领到了事情室的另一角，翻开一块庞大的帆布，那边，是他替人雕镂的墓碑。他说：“雕镂作品并不敷以赡养百口，我真正赖以保存的事情还是为人雕镂墓碑。一个艺术家能以本身的作品换来便宜的幸运欢愉，已经是很可贵的事了。”
那年夏天，二十刚出头的台湾闻名女作家席慕蓉在瑞士温特吐城开小我画展，偶遇本城艺术大师阿克赛先生。这位年逾五旬的父老，非常赏识席慕蓉的画作，在本地报章颁发热忱弥漫的文章推介，并美意聘请她去府上坐而论“画”。
在阿克赛家中，席慕蓉见地了他的代表作《小丑的梦》，顿时有强电来袭的感受，周身被满盈于作品中艺术的颗粒击中，有幸运的疼痛。这是一个能和正凡人等量齐观的雕像，阿谁小丑单脚骑在一辆独轮车上，别的一只脚微微身后抬起。为了保持均衡，小丑上身向前倾，而头却冒死地向后仰，像在赶路，又像是在追随着甚么。这个小丑脸上带着平和与欢乐的色采，微闭着眼睛，仿佛做着一个悠长的梦……激烈的艺术震惊，让席慕蓉久久地在雕像前鹄立。见异国的女画家如此沉迷于本身的作品中，阿克赛先生说：“你不感觉我们偶然候和这个小丑也没甚么别离吗？”这话，让席慕蓉半天没回味过来。
在通往艺术的门路上，有一条俗路――为本身及本身爱的人去挣钱，我们不成不踏，不成不可，它偶然恰是通向高雅艺术殿堂的最好的途径。不要跟款项过不去，不要和糊口作对，就像阿克赛先生那样，用本身的俗世之举，赡养本身和家人，然后，再以本身的艺术，去征服天下。
人先得活着，好好地活着，才去对峙本身的艺术寻求。――这就是阿克赛法例。