制片人作为全部电影项目标卖力人，从电影项目标前期筹办、现场拍摄到前期的制作、发行、上映乃至后续财产链的开辟，都扮演着核心角色，以最大化的实现影片的贸易代价。
这类双线办理布局既能减少由权力过分集合带来的风险，也能均衡艺术创作和市场需求。
为了表扬萨尔伯格对电影产业的进献，奥斯卡在萨尔伯格归天后专门设立了以他名字定名的“艾尔文・萨尔伯格记念奖”，以表扬那些持续制作出高质量电影的创意制片人，迪士尼、希区柯克、斯皮尔伯格、科波拉均获得过此殊荣。
就比如《速激》系列里的绝对配角多米尼克的扮演者范・迪塞尔，在《速激4》里就升格成为结合制片人之一，除了能够分得更多的收益以外，获得充足多的话语权也是首要身分之一。
既然林诣彬不可，就只好找个更合适的导演来替代他，是以全部07年，尼尔・莫瑞兹都在为《速激4》寻觅着合适的导演，但在12月之前，他绝望的发明貌似当下有且只要林诣彬是最合适成为《速激4》导演的人选。
毫不客气地说，制片人就是一部电影的‘攒局者’，他需求体味电影市场的潮流趋势，并发明具有市场潜力的脚本或故事创意。
当搞定脚本以后，下一步才是为电影挑选一个合适的导演，这也就是为甚么《速激4》立项快一年了，导演至今还没有搞定的启事。
一旦制片人肯定了某一题材和故事创意，以后便会进入脚本开辟阶段。
尼尔・莫瑞兹比来的表情很不爽，作为《速率与豪情》系列的制片人，《东京漂移》糟糕的票房和口碑，让他对林诣彬这个华裔导演很不满。
两个团队的办理线条交叉以后，两个核心团队共同建立预算和标准，共同完成影片制作。
谈判无果后，萨尔伯格很快把拍摄机器从施特罗海姆的影棚移走，并领受了前期剪辑事情，那些未剪辑的影片从五个半小时被减少到了三个小时。
以是看到这里你懂了吧？那些希冀写出一个脚本，然后各至公司纷繁来抢的环境在实际中底子就不成能产生，不算那些在各大电影公司里躺着吃灰的脚本，单单你的故事创意如何能够逢迎市场，引发制片人的兴趣就是一件把绝大多数重生者拒之门外的难事。
毫不客气地说，制片人才是真正决定一部电影成败的关头，当然如果您是斯皮尔伯格、卡梅隆这个级别的导演那就另说了，不过他们多数也是本身项目标制片人之一。