2.《戈壁农场主》http://www.qdwenxue.com/Book/1518585.aspx
作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三囯美妙就写三囯。”
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描画毫不但仅是描画。大多数背景描画的风险在于连续串的斑斓的陈述句和叙说的中断将读者面向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描画毫不但仅是描画。”
关于写作忌讳归纳化，没有人比俄国巨高文家契河夫说得更好。他在一封信中，劝戒一名作家朋友制止归纳化战役常化：“我觉得，关于天然的实在描画应当得当简朴并与主题存在相干性。应当制止落人俗套的描画，比方，‘夕照沐浴在玄色陆地的浪花当中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描画天然时，要抓住细节，并且要达到如许一种程度，即便闭上双眼，也仍能看到你所描画的场景。
3.《敦煌情缘》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx
十一，忌呢称“身为一个作者，要死力站在中立的情感去看去写，以是在文章中请不要闪现不写出人物全名而为了省劲叫她小XXX，阿XXX的状况闪现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了qīn朋之间的qīn近感而替代姓名的称呼，向来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称替代人物的姓名。你是作者与本人的人物拉qīn曱热感干什幺？”
静等创意的俄然发作也是不明智的。写不下去时，我常问本人：在这类状况下，人物能够会采取甚么意想不到的行动？甚么样的情节才是既符合逻辑又出其不料的？我在脑际中过着电影，任创意的火花不竭地碰击。
你要能切确地描画出一幅幅场景，令人物实在可托，他们在本人国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中停止着平常任务。——拉威尔。斯潘塞。
抓住奋发点：
微型小说之以是能以戋戋篇幅招引读者，诀窍之一，就是在描画中奇妙地应用“悬置严峻法”。“悬置严峻法”又称牵挂、“卖关子”、“设纽扣”、“系承担”等，它是小说的一种既常见又非常首要的技法。车尔尼雪夫斯基是如许应用“悬置严峻法”的——他在本人的长篇小说《如何办》的序言中说：“我援引小说家所常用的狡计：从小说的中间或结束抽出几个矫饰玄虚的局面来，将它们放在开端的本地，并且给装上一层迷雾。”在《如何办》中，一开端就写罗普霍夫假装他杀，如许措置就惹起了牵挂，然后再倒叙他畴昔与薇拉、吉尔沙诺夫的联络，讲解他假他杀的启事。实在，“悬置严峻”不但能够用在开端，也可用在中间，乃至可用在结束。如电影《保密局的枪声》，结束的镜头是常亮出人不测埠开枪打死间谍组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着崩溃的百姓军队走了——常亮毕竟是甚么人，影片直到结束都没有奉告。这类在结束发作的“牵挂”必将惹起观众的各种估测和遐想。“悬置严峻法”其内容可分为两类：一是著作中某些人物内心有“数”，而读者却完整“蒙在鼓里”，让读者本人去辨别猜想情节的展开。如《草船借箭》，诸葛亮内心早已预知天有大雾，可在三日以内“借”到十万支箭，而读者却完整不知，焦心肠忧愁着诸葛亮的运气。一是读者对情节的大部分已探听，而著作中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何行动。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而著作中的人物除娄阿鼠外，一概不知，以是读者体贴肠等候着：这件冤案将如何措置？篇幅较长的小说在应用“悬置严峻法”时，能够在大“承担”中系小“承担”，在大“纽扣”中结小“纽扣”，一环扣一环，一个“牵挂”接一个“牵挂”，把对峙冲突面向总飞腾。而微型小说篇幅特短，它常常只设置一个小小的“牵挂”，描画到结束时遽然抖开“承担”，使读者大吃一惊，然后收到很好的结果。应用“悬置严峻法”，一要重视其实在性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏著作的艺术实在；二要重视紧紧环绕着主题来“悬置严峻”，如果在枝节上“悬置严峻”，那只会减弱著作的主题思惟。