实在剧照就是要让电影的潜伏观众，看到“哇，这个电影里有我喜好的内容，我要去看！”达到这个目标。剧照师普通没有这个服从，来判定甚么内容是观众感兴趣的，有消息代价的，以是，剧照师的事情，必须停止一些硬性的规定。
海报是电影的告白画，偶然候便能够代表这部电影，首要内容、气势、气质等等，但是剧照和海报另有一个非常大的辨别，就是海报可今前期制作，能够“无中生有”，剧照不成以。
这个时候，制片人会非常惊奇也非常愤恚，感觉剧照师不消心，剧照师也非常活力，以为本身的事情没有获得呼应的尊敬……
杜克在ipad上存了一本数字小册子，能让统统人看到每个镜头需求的特质和奇特的表面品格。
几小我环绕在导演监督器四周，杜克则站在最中间的位置。
很多独立电影圈出来的剧照师。偶然候会把本身当作一个创作作品的拍照师，这一点绝对要不得。剧照师不是拍艺术照的拍照师，剧照师更像是一个消息拍照师，。
“我们晓得如何使图象逐步消逝，让背景天然阔别，制止不需求的攻讦。”杜克的声音清楚而又清脆，“带着景深考虑设想会有所帮忙，我要求现场纹理和大要也有极高宽漂亮……”
另有就是，剧照师实在并不该该归摄制组办理，而应当归鼓吹组和营销部分担理。
实在说来也简朴，就像杜克和那位剧照师一样，大师对电影的了解上能够有很大的偏差。
这些现场凡是采取2d驱动角度，而不是绿屏殊效现场扩大。
等四周围着的几小我都站在监督器前的时候，约翰?施瓦兹曼就这画面解释道，“这些镜头将具有70年代末的胶片感，同时保存一些我们熟知并且爱好的当代特质。我想保存阿谁年代的高对比度，以是让潘那维申增加了一层镜头镀膜。另一方面，它们还使镜片感受更加温和。”
杜克又说道，“我对剧照的要求只要四点。第一，每场戏能够利用的剧照很多于3-5张；第二，每天能够利用的剧照很多于10张；第三，事情时长总计很多于剧组摄制时长百分之八十的天数，能够利用修图后剧照很多于300张；第四，剧照必须是程度方向，合适消息图片的要求。”
他边说边走到了导演监督器前，按下播发按键，监督器上呈现了先前拍摄的一个镜头。