取向题目，应当只是变身文的元素，而不是重中之重，小说的灵魂应当是设定、文笔、情节之类的东西，不是甚么“百合嫁人”。
当然，以上都是我鼓起随便说的，能够有些读者还是“你说的很有事理，但是没甚么卵用”、“我就要看百合”、“我就要看嫁人”、“我只挑选单身”、“嫁人毒得要死”之类的，那这个就没有体例了，客观启事。只能但愿真正喜好看书的读者能日趋多起来，能去重视一下小说该有的三要素“人物、情节、环境”等等，而不是只看甚么取向题目。
因而关于火遁，我去查了一下百科，成果一共就只发明四个C级火遁忍术。
我在书评区开了个贴，说我做过市场调查，不是白瞎扯的。
我想说的是，作者这么设定，必定是有事理的。为甚么？因为原著就有一堆BUG！
这里说一下，变身文里，我比较喜好一个作者，这个作者大师都熟谙，写变身女学霸阿谁。
反之，没有新套路，只是老套路的话，很难勾起读者的胃口来。
以是读者们不要老是纠结同人设定符分歧适原著了，作者在动笔前必定都是想过的，写书要有一个框架，必必要比读者想得更多。这类环境只能有一个别例――吃原作者的设定，不然同人的框架本身就会站不住脚。
变身文的范围性，框架题目。读者老是把重视力放在到底是百合还是嫁人。
而变身文这一题材，能够部分读者的思惟已经牢固化了，以为变身文就应当写配角的心机抵触，这个实在就是老套路，很难写出新意、比较看文笔的。为甚么仙侠洪荒题材难出佳构？一样的事理。要摆脱读者的这个思惟范围有些难的，需求作者有新的女主设定，能想出一个新的套路。
而忽视了一本小说真正应当重视的东西，文笔情节思惟等等。有本书叫做《厂公》，如果看过的应当晓得是甚么题材，这本书证了然只要誊写得好，哪怕配角是寺人都有读者恭维。
啊，说这么多，实在我但愿读者也能把重视力放在别的处所，这本书我也是花了很多心机，放活着界观的弥补和故事上的。
再举个栗子，有人质疑，豪火球之术是宇智波一族秘术，不成能从商店随便买个火遁书，就能学习到。
嗯，甚么处所大师都晓得，就是某些该调和的描述，不能写，实在我已经尽量没去写了，不过公然起点还是不能容忍这类标准啊……也对，这类篇幅不能太多，不然对一本书会伤筋动骨，主题倒置，等候感错位，比如说已经好多读者都把我这本书当作那种范例的小说来看，我一写比较端庄的东西，反倒没人看。