如果我们回溯泰戈尔的成绩便能晓得，正统的黉舍教诲留在他印象中的，除了背不出课文而罚站凳子的景象外再无其他了。能够说，这个曾经哭闹着想要进黉舍的孩子，厥后便哭闹着想要分开那边。
在印度，女人比那里都像水。
特别喜好恒河的傍晚，看河边女子和顺的眼眸，日子便当真散淡起来，轻若流云。
我把这段光阴，和我的感激都放在这本书里。
我开端循着他的笔墨，找舆图上未曾标注的风景。
我记念泰戈尔带给我的印度，那是我遇见的最柔嫩的光阴。
诗歌的确如他所言，是个“贤能的老婆”，助他功成名就。即便你未曾传闻过他，也必然晓得那句“生如夏花残暴，死如秋叶静美。”他的诗歌光芒太盛，乃至于我们忽视了他的另一个高雅火伴，散文。
他揭去了笔墨富丽羞怯的面纱，让它们落在浅显的日子里，变得平平而随性。是以，他的散文里不再有诗歌中到处可见的神。仓促行旅，风中招摇的罗望子树，爱人的纱丽，离别的一眼刹时，就连那闲坐的散淡风景，都成了是他纸页上的高朋。
用泰戈尔本身的话说，他与诗歌青梅竹马，并且小小年纪诗歌就成了他的新娘。从八岁写下第一句诗，到死前口传的最后一段诗章，他与诗相伴平生。就连他的诺贝尔文学奖也是因诗集《吉檀迦利》获得的。
固然在幼年时没有在黉舍里获得文学熏陶，但泰戈尔仍然很早就迈进文学的殿堂，这全得益于父兄。泰戈尔的父亲精于修行，他严格要求泰戈尔学习印度当代文籍，而泰戈尔的几位兄长，也是文艺界中鼎鼎驰名的人物。他们也曾在年幼的泰戈尔面前背诵着的哈姆雷特的独白，教他把几个字串起来，作一首帕耶尔诗。他们乃至也曾像个鼓吹员一样，带着小墨客和他的新诗到处鼓吹。泰戈尔第一次公开颁发他的诗作时，不到八岁。固然当时他的听众只要哥哥，家里的仆人，门口的办理员。这统统都比黉舍教员的经验要有效很多。
一支忧愁笔，写尽真善美
他的散文总有浅浅的悲感缠绕，不管是水样的女子，还是孟加拉漫天的阳光，不管是人还是天然，在他笔下仿佛总有些力不从心的忧怨。但是，它们又老是向上的，基调也老是悲观。他仿佛在用一支忧愁的笔，赞美人间真善美。那些散文活动着浪漫的光彩，充满了人生的哲思。它们和他的诗一样灵动，却少了几分宗教的奥秘，多了几点清爽的意味。