周宁叹了口气，将那小册递还给她，道：“欧阳蜜斯，感谢你的美意。只是这东西过分贵重了。我不能接管。“
谢钟秀点点头，柔声道：“钟秀曾有幸见过吴道子先生作画，他已达到了画道四境，当真是落笔惊风雨，图成泣鬼神。但周公子作画亦是别出机杼，用笔如神，入木三分，我二叔公说的没错，他日公子必然能成为一代宗师。”
这时候，周宁结束了上色，换了一支笔，饱蘸了墨水，在右上角的留白处开端题诗。
和前次止园文会中一样，周宁挑选的是熟宣，其特性是不洇水，最合适绘制工笔划，能经得住层层皴染，墨和色不会洇散开来。
欧阳旋道：“你前日因为救济于我而获咎了弥勒教，极有能够会引来抨击，我赠你这个，只是想你能够用来防身。你如果再回绝，就是不把我欧阳旋当朋友啦！再说了，你不是给我画了这幅画么？”
谢钟秀此时脸上除了惊奇和佩服，已经没有任何设法了。
“我明天见你和那大和尚打斗时，用的拳法实在过分粗浅，只要你学会了这上面的东西，再遇见那大和尚，就不消打得那么辛苦了。”欧阳旋淡淡的说道。
周宁仍未停下来，不一会儿，在欧阳旋的身后，又勾画出了窗户外瘦西湖的盛景，窗外湖光山色，远山如黛，无一不纤毫毕现，既有层次感。
在宿世的汗青中，中国人物画之以是不写实，是因为在宋朝以后文人画风行，大师都爱玩山川适意，这就大大降落了工笔的职位；到明朝中前期，士大夫更懒得画工笔，大多笔墨文章，求适意淋漓去了。当时节，画肖像的，太写实会被以为不摹古，且匠气。这是士大夫把握作画话语权的直接成果。但在隋唐年代，仍然并没有这类说法。
周宁被她如许嘉奖，亦是有点飘飘然，仓猝点头笑道：“谢女人，我如何能与吴先生相提并论？你再如许说，我就要飘起来了。”
在工笔仕女画的技法根本上，周宁融入了西方技法中的透视和明暗对比，在这个工笔和适意共同辉映的年代，其初创性无疑是前所未有的。
“这是甚么？”周宁接太小册，小册上还带着欧阳旋的体暖和淡淡的芳香。
“浓黛消香淡两蛾，花阴试步学凌波。凭栏自倚倾城色，不怕冷风到扇罗。”
周宁摊开宣纸，运笔开腕，挥脱手中长毫。在二品画技‘运笔如飞’的加持下，仅仅手腕一抖，下笔如有神，已在宣纸上勾画出了一个鹅蛋形的表面。