相反，墨菲更多思虑的是死侍应当堕入甚么样的纷争，然后再拿出可行的故事，以角色为根本，建立一个强大的、清楚的故事。
而死侍的代价观非常特别，这也是角色魅力的一部分。
第三幕也就是配角的决定和全部故事的飞腾。
以是，墨菲会在这里发力，必须让死侍走上一条痛苦的路，这会很残暴，很卤莽，但也将富有怜悯心，让死侍踏上这段波折的旅途反而会形成某种完整窜改或承认。
脚本也到此结束，全部故事正式完成，然后墨菲再对一些边边框框停止点窜和添补，比如死侍的嘴炮台词除了借用漫画的一部分外，还交给小罗伯特-唐尼撰写，以更加合适现在的社会情势。
这方面的事情也轻易的多，好莱坞有现成的行动布局表模板能够利用。
这类“缺点”能够是沉迷，也能够是弊端的目标，比如曾经《华尔街之狼》内里的财产与权力老是好的；《庸人哈尔》中的但愿受人欢迎等等。
相对应的，就是韦德-威尔森因为爱和癌症，决定停止伤害的人体实验，变成一副人不人鬼不鬼的模样，一样因为爱想要找回本来本身的表面，
或许其别人还没看到这点，但墨菲很清楚，那种无所不能、连本身费事都能等闲处理的角色，已经分歧适这个期间的电影的需求了，以是超人电影是最难拍摄的超等豪杰电影，蝙蝠侠也要从神坛跌落才气完成救赎。
设定好死侍的缺点、行动旅途和代价取向，墨菲再为他制定脚本中的行动布局表。
一旦死侍激起事件，他就需求作出决定，脚本里的决定不是因为欲望或者角色的打算，而是墨菲将死侍推上他该走的路体例。
这两位配角本觉得本身能够节制结局，成果却没有，他们的失利却成绩了影片的胜利。
行动布局是一种定义首要的弧线和代价观的体例，无需填入统统的细节，比如说在脚本第二幕里，他便能够将“产生了好事”设置为占位符，因为能够在事件表里详细先容这些行动和事件。
比如在在《半夜牛郎》中，乔-巴克决定成为纽约最胜利的男公关，这个主张真的很糟吗？实在他在这条路上学到的比之前任何时候都要多。
行动布局表是统统构成脚本故事根本的元素的调集，墨菲如许做，能让人立即看到全部故事，比如好莱坞惯用的“煽动事件”、“行动号令”、“飞腾”和“决计”。
死侍变态的就像是个非人类，但墨菲不会环绕非人类建立故事，那可不是一个编剧该做的故事，统统好故事都是环绕着人与抵触构造，别说死侍只是一个改革人，包含《海底总动员》《小鹿斑比》和《怪物史莱克》如许用其他生物情势来掩蔽其人道本质的电影，在设想配角时，也要思虑清楚配角的缺点是甚么。