这个疑问，当然是找不到答案的。
这一篇公布在《艺术批评》上的正儿八经的批评赏析，是林海文头一次获得这个报酬的。倒不是说此前林海文的资格还不敷，《艺术批评》的逼格也没有高到非大师不能上的程度，首要还是契机，林海文供应给布罗画廊的作品，有决计节制气势和《大地母神》分歧，相对于风景非常的《大地母神》，前面这些作品固然代价不低，但影响力就要弱很多。
除此以外，林海文全面阐扬之下，创作出来的作品，也具有了更浓烈的直指内心的能量――林海文本身看来，它仿佛越来越有一点天魔魅影术的意味。
他们也不能打电话去问那些登记表上的人，为甚么你们不问林海文，这如果传出去，就更是大消息了。
威尔明显确切具有必然的观赏才气，他看出来这类“天然女神双眼里的风景”，是很了不得的。
巴黎高美的构造者也在看望这个题目，因为底子就没有想过，非论是阿德里安，还是林海文，会在交换阶段，没有人发问。这两位，绝对都算是当代画家里头的风云人物，不至于落得如此了局。
林海文相称朴拙而直白的发言，在高美的同窗们，包含巴黎乃至欧洲各大艺术院校的门生和青年艺术家们的群体里，传播的相称快。
“明显是他没人理，到他嘴里就变成了人家落空了一个贵重的自我晋升机遇，这真是不平不可。”
“说实话，我感觉林海文的内心真的太强大了。”
很玄的一种感受，并且并没有那么较着，毕竟经历值还低，如果到60%，乃至80%，林海文感觉那会儿本身的画，能够真的会有邪术卷轴的感受，能揭示很多潜认识层级的东西。
威尔的这篇文章的意义，不在于他乃至把林海文跟安格尔放在一起，而在于他引述了拖尼特的一个观点――源古典主义。
我们很难说他已经成为跟安格尔并肩的大师级画家，但毫无疑问，当世的古典主义流派当中，在冲破和创新上，他已经是走的最远的一名。”
但林海文，就是这么寸了！
“我比较迷惑，现场的人，为甚么会不向林海文发问呢？他是一个非常有成绩的年青画家，不是么？他才22岁，已经有大师级的技能了。”
不管从朋友圈，还是从大众平台上，林海文那一番石破天惊的自我定位，都实在是让人印象深切。
相对于更早一些的《大地母神盖亚》，林海文的技法更加成熟了，接收了更多古典大师的经历。别的，尤其需求重视的是，如巴黎高美的拖尼特传授所说，一种新的古典主义表示体例，他称之为源古典主义，越来越明显地呈现在林海文的作品当中。如果说安格尔是揭开天然女神面纱最后一角的绘画大师，那么林海文，已经在尝试着，或者说已经开端地进入到了天然女神奥秘通俗的两眼中去了。