他们也不能打电话去问那些登记表上的人，为甚么你们不问林海文，这如果传出去，就更是大消息了。
威尔的这篇文章的意义，不在于他乃至把林海文跟安格尔放在一起，而在于他引述了拖尼特的一个观点――源古典主义。
站在这幅画前面，旁观者能够直抵这内里的宗教内涵――悲悯、欣悦、平和和超脱。
执笔的是《艺术批评》本身的批评家洛・威尔，专门的美术批评家，就是那种能够从《黑板》上的螺旋条纹里头，看出人生真谛、汗青本相和生命本源来的牛人，这才叫专业批评家。不能说他善于胡想，但起码是个内心敏感，豪情丰富的仁慈先生。
但林海文，就是这么寸了！
比如阿尔图尔，他的朋友贝尔纳等人，那帮和林海文在Facebook上公开对喷过的一批人，不免要说些酸话的。当然了，他们没有林海文那么不要脸和放得开，所谓酸话，也就是说林海文王婆卖瓜，老瓜当新瓜之类的。
“说实话，我感觉林海文的内心真的太强大了。”
这一篇公布在《艺术批评》上的正儿八经的批评赏析，是林海文头一次获得这个报酬的。倒不是说此前林海文的资格还不敷，《艺术批评》的逼格也没有高到非大师不能上的程度，首要还是契机，林海文供应给布罗画廊的作品，有决计节制气势和《大地母神》分歧，相对于风景非常的《大地母神》，前面这些作品固然代价不低，但影响力就要弱很多。
拖尼特作为当世着名的大师级画家，很早就在批评内里谈及过林海文的气势――源古典主义。但并没有获得大师的承认，一来是拖尼特不会卖死力给林海文抬肩舆，三番五次地轰炸美术界，二来也是因为，油画流派观点是很严峻的一个题目。
这个疑问，当然是找不到答案的。
这是要留名美术史的事情，林海文写《西方美术史》，说不定过几十年再有人写，那就得林海文的源古典主义单列一节了。
但《飞天升佛图》相对于此前《盖亚》期间的作品，气势上有极大的冲破――伦勃朗的光感秘册一举把凡艾克源种悬浮球的经历值比例推到了50%以上，从而呈现了大师气泡这个东西，林海文能够完美仿照弗洛伊德，也是因为这一点。
这类首要事情，当然不是随随便便就能承认的。
倒是吃瓜大众里头有说得更直白的。