目下的局面，耳聪目明的，都已经搞清楚了，较着是林海文、常硕师徒，再加上半个天美，跟半个央美、一全部桐城美院等别的七大美院的连络体，正在通过各种体例，办展也好，哄抬言论也好，总之是各出百宝地争夺话语权。
江玉这个丫头，几年进步入到《新文明报》，头一条首要的消息就是关于林海文的，当时林海文正在建立本身“华国油画将来”的flag，当时报社的一个资深编辑，就带着小丫头江玉到敦煌文娱做了一次上门采访――江玉还记得呢，当时林海文嘴里也是把本身大肆夸了一顿，叫她瞠目结束，大长见地。
不过在明天，从林海文嘴里，听到这么一番“华国油画将自我而终”的话，还是让她有点今夕何夕的感受――林海文这个不要脸的劲儿，倒是几年如一日，分毫稳定。
央美的蒋和胜也是此中一个，他早上上班，八点到办公室，校办的人就从速把报纸放在他办公桌上。
校办主任点点头：“第三版，几近一整版呢。”
他再看林海文的专访，除了看到“华国油画自我而终”的时候，撇了撇嘴以外，也没有太多不测呈现。
下午一上班，董文昌气冲冲地找上门来。
电话那头的人是江玉。
“有吧？”他问了一句。
蒋和胜皱眉看完，《新文明报》的态度是明白的，他们明显是认同林海文的观点，并且说不定，这也是艺术批评界比较占优的一个观点――固然董文昌那套完美体系的实际，也获得很多人的支撑，但相较而言，林海文的观点，对于这帮批评人来讲，还是比修修补补来的更加吸惹人了。
“比来一段时候，油画艺术界，存眷青年，特别是在读门生的声音，分外高涨起来。其肇因约莫是林海文在黄帝祭奠大典国际华人青年艺术展的筹办中，大幅度降落了‘青年’的春秋线，并且传闻，他也建议各方供应参展名单时，更多的向门生倾斜――以是我们看到此次各大美院的名单当中，都起码有2名以上的在读门生，这在以往的同类级别的青年展中，是见所未见的。但从另一个角度，也能够看出来，团体上，除了林海文地点的天南美院贯彻了以门生为主的主旨，别的七大美院都并没有迈出这么大的法度。
“唉，”蒋和胜食指在办公桌上无认识地叩动，一向到靠近中午的时候，他才传了个意义出去――对于这个议题，央美不要求同一态度，大师能够自行表达。而在临安的国美，西京的西京美院、清华丽院，也都大同小异，并没有谁一把押上，揭盅定胜负。