1950年5月28日，北京市文学艺术事情者代表大会揭幕，老舍被推举为大会履行主席。6月5日，市文联召开第一次理事会，他被选为主席。
1949年今后，检查旧作也比较严。陈徒手说：“凡旧作与新社会分歧拍的，都得细心过滤、删掉。……连瞿秋白暮年写的访俄纪行《俄乡纪程》里的海参威华侨吸鸦片、贩毒等内容，也属‘给中国人脸上争光’，1953年出版《瞿秋白文集》时悉数被删。……老作家要出版旧作，就更得细心考虑、删节了。比方叶圣陶忍痛将他的首要作品《倪焕之》删去了好几章。曹禺则被迫改写《雷雨》、《日出》的脚本，……老舍也不例外。……一时拿不出新作，就先对其首要著作《骆驼祥子》开刀。该书开端有近万字，描述祥子如何出错为行尸走肉，小我主义的末路鬼。他对祥子的结局实际是否定的。但是现在祥子属劳动听民，是无产阶层分子，那样描述祥子有‘美化劳动听民’的怀疑，再版时只好十足删去。”
1954年12月，老舍写出《茶社》，1957年《茶社》在《收成》创刊号颁发。可惜受“大跃进”影响，《茶社》只演了3个月，被迫停演。5年后，人艺对脚本老舍与冯乃超作了点窜，插手了“反动”与“抵挡”等主题，老舍未置可否。即便如许，它很快也遭到挤兑，演出几十场后，悄悄停演。直到1979年，人艺为记念老舍诞辰80周年，第三次把它搬上舞台，获得庞大胜利。巡回到德国、法国、美国等地演出，都遭到热烈欢迎。
反胡风活动中，老舍虽和他干系很好，抗敌协会时，一为总务部主任，一为研讨部主任，老舍还曾找人，保举一度赋闲的胡风到复旦大学任教，可谓知情、知己，但也主动参与其事，持续写了《看破了胡风的心》、《打扫群众胎气的渣滓》、《都来插手战役吧》等“檄文”，予以“声讨”，多数是迫于情势和压力的表态。但从题目等方面便能够看出，它和“文革”期间，“多量判”活动中所用的说话、调子是一起的。老舍这个主动表态的人，在“文革”刚开端就不堪其辱，他杀而死，胡风则是1965年判刑后，须到四川落户，行前大悲，写了四封信，文艺界独一遭到他的信的只要老舍，也幸亏胡风尽早就阔别活动和是非的中间，不然他的灾害比老舍来，怕是有过之而无不及！