有的。如果本身死守孤单，也不是不成能。早在1957年，西方有客人来，就问过他，为甚么要插手那么多活动，你是个作家，就该用心写作。
1958年“大跃进”，老舍也几次列席各种座谈会、誓师会，很多作家都提出了本身的跃进打算，老舍没有打算，但也不甘掉队。想写的东西实在太多了，需求他做的事也实在太多了，他不但有着天下文联副主席、中国作家协会副主席、中国官方文艺研讨会副主席、北京市文联主席、国务院文教委员会委员等数不清的头衔，还是《北京文艺》、《说说唱唱》的主编，数不清的集会、活动与学习在等着他，文艺界的、非文艺界的，海内的、外事的，都要他去伴随拜候、用饭、座谈、出访，真是应接不暇。现在加上个“跃进”，他病倒了，勉强住了一个月院，略微好转，稍可活动，他就走削发门，短短几个月，写出了三个脚本，《红大院》、《女伴计》、《百口福》，反应大跃进期间，都是他不熟谙的体裁，质量可想而知。
六十年代初，老舍的话剧成心躲避了实际题材，写了一些儿童、汗青、民族等题材的作品。但上面的存眷、变动指令始终没有断过。1962大哥舍发牢骚：“写童话剧《宝船》，我就恐怕把天子写胖了写瘦了，写的分歧适就会引来攻讦。”1965年，老舍的创作较着跌入谷底，他没法适应环境严峻的标准。他看了很多当代戏，但很少表态，想尽力跟上情势，但又力不从心。北京人艺一个老编剧蓝荫海与老舍同在北京郊区密云县体验过糊口，他感喟道：老舍写的真苦，苦极了。