停演前后，非议已经接踵而来。如剧中秦二爷有一句台词：“我的工厂封了。”有带领就说那不是指工贸易改革，不是与党对着干吗？有人则说全剧结束时三个老头撤纸钱，是为新社会唱葬歌。秦仲义的台词“这支笔原是签条约的，现在没用了”，则是暗射公私合营，歪曲新社会一天不如一天等。
应当说，老舍当真，焦菊隐叫真儿，戏排挤来就有个模样，程度很高。
找到中间的故事，就让首要人物自壮到老，贯穿全剧，如许“中间”就有了下落，能够以人物动员故事。其次，主要人物由父子接踵，帮忙了故事的联续。让每个角色都在得当的位置，说着本身的事，与期间产生千丝万缕的干系，各就像各。无关紧急的人物则一概招之即来，挥之即去，毫不客气。
安排了人物，剧情就好办了。写甚么、如何写，小人物何为么，说甚么，再夸大些，润色一下，无人能比老舍更熟谙、更清楚。
王掌柜：国度兴亡，匹夫有责。现在中国事一盘散沙，我们要唤醒公众。（高呼）誓死不做亡国奴！
据《北京人艺大事记》记录，1963年4月2日上午，全院才召开《茶社》复排动员大会，当晚《茶社》试装、连排，老舍前来旁观。艺术至上的焦菊隐心不足悸，竟然想到加进“反动”红线，实在是残暴斗争以后祈求自保的成果。在北京人艺档案室保存的铅印本里，还能够看到当年生硬加进的“段落”：演讲门生：同胞们，请大师看看当局当局吧！合法各国列强要朋分我国的存亡存亡关头，当局当局甘心做亡国奴！……