郭沫若的发言送报社颁发，前后登载在《光亮日报》、《群众日报》上。正写《正红旗下》的老舍或许从中看出来，他的作家生涯完整结束了。“他终究明白，他想写的那种小说不是党需求的。清末满人的故事不应时宜，写出来不能出版是小事，弄不好会肇事上身。无法当中，他搁下笔，把已完成的八万字手稿放进了书桌。他的老婆厥后回想道：‘一向到文明大反动开端，老舍再也没有动过《正红旗下》，并且，乃至再也没有向谁提起过它来。”’不凡的创作停顿，老舍写《陈各庄上养猪多》去了。而后，这部《正红旗下》就只要八万多字，前面的出色故事，被老舍带到另一个天下去了！
当然，我们在读了老舍的那些琅琅上口的顺口溜，痛其自贱的时候，也应当了解贰内心的伤痛。他将其藏在内心，难以示人，除了王莹等至好外，连家人面前都不提，可谓身边无知音。
以是，拉伯雷把糊口节庆化了，表示的是西方的笑剧情势，狂欢化和浪漫化。老舍则把节庆糊口化了，表示了中国的笑剧情势，糊口化而实际化。
1962年3月，文明部在广州召开天下话剧歌剧创作座谈会，老舍情感很好，在发言中流露，他正写《正红旗下》。回北京后还给一些朋友朗读过此中几段。但好景不长，恰逢文艺界开上，攻讦长篇小说《刘志丹》。
他为甚么会如许呢？
反派角色上，大姐夫、大姐公公婆婆、姑母、多老迈、牛牧师，身上载了更多的民族文明负面性内容，都有入木三分的描画。
另一方面，深浸此中的老舍，平生都热中于曲艺和俗文艺，保存了艺术地糊口的品性，参议非同平常，能最大限度地开释北京话的内涵美感，自就成了应用北京大口语的一代宗师。
可惜的是，三个方面都没有来得及展开。独一能够得点安抚的是，这不敷十万字的作品，固然人物脾气还在描画、生长，首要冲突还不明朗，但本身已相称完整，相对独立，自成格式。其高度的艺术层次和代价已充分闪现，表示了老舍暮年创作气势臻于完美的不凡成就。
中间多数是寄生的、式微的、浑浑噩噩的、空虚沉湎的，惊骇维新变法。另一类却欲从中摆脱，自食其力。也有在作斗争的。都很年青，却到处受制约。
为甚么呢？
《正红旗下》又把这一上风，阐扬到了极至。在对母亲、大姐、福海二哥、定大爷等人看似不经意的描述中，饱蘸着浓情，抒发了感激、记念之意，意味丰富深沉、瑰丽诱人。