套色刻本，又称套印本。这类刻本是在同一册页上，分次印上色彩分歧的笔墨和丹青。这类套色印刷技术最早呈现在元朝，至明万积年间生长成熟。当时呈现了以闵其亻及、凌蒙初为代表的套色印刷大师，刊刻了很多朱墨套印、三色、五色的套印本。这些套印本的代价，常常高于同期间墨本代价的数倍，向来是保藏界追逐的热点。其典范作品有明朝徽州程约莫滋兰堂的《程氏墨苑》，闵其亻及的《春秋左传》、明崇祯徽州胡正言的《十竹斋画谱》、《十竹斋笺谱》等。
总之，在古籍保藏时，我们只要认清古籍的版本环境，掌控住：“善本时候早于乾隆”；同一期间的古籍中“刻本优于印本；初刻优于翻刻；套色优于单色；丹青优于笔墨”等原则，细心体味，多下工夫，就必然能进步观赏才气，淘到更多有代价的古籍，改进本身的藏品格量。
写刻本，是指由善于书法的人誊写上版，偶然也有作者本身誊写上版的。这类刻本数量很少，属木刻本中的精刻精印本，也是古籍保藏中的上乘佳品。因为此类刻本多出于名书家之手，常常一页书就是一幅精彩的书法作品，甚为可贵。比较闻名的有宋朝苏轼写刻的《陶诗》，明朝夫容馆本《楚辞章句》，清朝郑板桥自书的《板桥集》。清朝扬州诗局也出版了很多这类写刻本。