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黄瑜雯悄悄颌首。
黄瑜雯神采微红，说道：“枫哥夸得有些过了，教员常常攻讦我的人物画偏离了中国画的传统。”
“真的这么逼真？”黄瑜雯抬脸看他。
叶之然回过甚看着她说：“瑜雯，这是我殷切的但愿，你才华横溢，又肯勤奋，为甚么别人能做到的，你就不能做到？”
黄瑜雯美眸流光，连连点头，意甚鼓励。
“那好，可不能毁约。”黄瑜雯听毕如释重负，欢畅地说道。
黄瑜雯缓缓点了点头，说：“容我细心考虑下，不过，在我的内心，我确切喜好画女性人物更赛过画山川。”
黄瑜雯赞成地说：“说得不错，两晋、唐、宋的仕女画具有较着的特性，教员曾经用三个词来概括三代的特性，两晋的仕女图，表示妇女的‘品德美’，唐朝的仕女图表示‘繁华美’，宋朝的仕女图表示的则是‘实际美’。”
叶之然道：“中国的仕女画，始起两晋期间。两晋是中国汗青上各方面艺术都获得兴旺生长的一个期间，文学、音乐、绘画都生长到一个前所未有的高度。两晋的仕女画讲究‘秀骨清像’，人物超脱不凡，画家以顾恺之为代表。到了唐朝，仕女画达到一个更高的地步，出现了吴道子、张萱、周昉等浩繁名家，人物形象也窜改成‘丰腴雍容’。‘虢国夫人游春图’、‘簪花仕女图’等传播至今的名画，不管是‘裙红妒杀石榴花”，还是“一抹浓红傍脸斜”，无不反应了唐朝的鼎盛和繁华，一向影响到隔海相望的日本。”
“那你有机遇是不是也想去剥落几个壁画，看看里层是否另有更好的壁画可供临摹？”
“当代的中国画，越来越多的遭到西画的影响，表示技法丰富了很多，也更加靠近实际社会的各种人物。说到当代画，我对张大千有分歧的观点。”
黄瑜雯说：“全数给你当然不可，我本身也要留作记念呢。不过，你看中的不必付钱，能够直接拿走。”
叶之然浅笑着说：“瑜雯，不是我说的有事理，而是我作为一个外人，抚玩你的画作时，感受你的仕女画更加具有本身的本性和兴趣。”
“教员说，张大千为了临摹当代的壁画，在敦煌一住三年，可见对艺术的固执和钟爱。他固然剥落了几个壁画，但厥后号令建立敦煌研讨院，对庇护敦煌壁画也是支出尽力的。并且，他和弟子临摹了很多敦煌壁画，厥后开了敦煌壁画展，对鼓吹、庇护壁画也起了必然的感化。”