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叶之然朴拙地说：“瑜雯，你千万不要妄自陋劣，你的画作将来会具有很高的代价。你多用勤奋，多画一些佳作出来，等堆集到必然命量，我们去开画展，或办个画廊，到时候，主顾盈门，应接不暇呢。”
“粉碎壁画是他平生的污点，固然有很多摇旗号令的为他辩论，但究竟应当不会有太大的出入。我记得当时的重庆百姓当局听到传闻，特地发了电报给敦煌县县长，要求查实、制止。当时的电文我都记得。‘张大千君，久留敦煌，中心各方，很有烦言，敕敦煌县县长，转告张大千君，对于壁画，毋稍污损，免兹曲解。’可见究竟不容辩论的。”
“你不但仅是喜好，而是画女性人物更能揭示人物的特性。你来看本身的仕女画，每幅作品人物差异，却各具形状、特性，把每小我都画活了。”
“是啊，‘工笔’讲究用笔的时候笔笔送到，束缚太大，很难冲破本来的框架。以你的聪明，只要跟着眼界的不竭开阔，适意画更能揭示你的上风，将来天马行空，构成本身的画风。”
“作品的代价是详细衡量作品代价的一种标准。你固然狷介，也不能免俗的。如果你本身不喜好和钱打交道，到时候我帮你办理，你尽管作画就好。”
“当代的中国画，越来越多的遭到西画的影响，表示技法丰富了很多，也更加靠近实际社会的各种人物。说到当代画，我对张大千有分歧的观点。”
叶之然浅笑着说：“瑜雯，不是我说的有事理，而是我作为一个外人，抚玩你的画作时，感受你的仕女画更加具有本身的本性和兴趣。”
叶之然又道：“到了宋朝，仕女画逐步生长成为‘美女画’，人物外型趋势苗条秀美，姿势静中见动，神采含蓄委宛。宋朝的仕女画重视表示人物的内心豪情，表示出‘画中有诗、诗中有画’的意境，并且重视写实。李公麟、陈居中、李嵩、牟益等多量画家都留下了佳作。”
“唐伯虎以后，明末清初，社会动乱、政权更迭，满人统治了中国。文人变得悲观厌世，悲忿的豪情和感慨的哀情连络在一起，艺术情势夸大变形，审美意趣也变得奇特怪诞。陈洪绶、崔子忠等人初创了‘变形’仕女丹青法。以后，又有费丹旭等人缔造了‘病态美人’图。”
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