和前两部不一样的是，它引入了康拉德的倒叙法，起首就见了最后一幕，对故事前有了通盘设想，写来节拍松散周到，人物心机描述精美入微，把背景伦敦的环境、氛围，写得那样细致逼真，在狄更斯式调皮的外壳下，有了真谛的苦味，又用了清浅简练的口语，第一次保持完整意义上的老北京人的活的、出味的说话，在质上，是一个大的奔腾。当然，它只是一部在艺术上开端成熟的作品，某些人物尚嫌薄弱。打算6月要分开英国，这小说他是狠心“硬行结束”的，以便分开前就寄给《小说月报》，不留意病，以是时候过于仓促，来不及作深切挖掘。
能够说，有了这几部高文品，老舍在中国当代文学史上的职位，就获得了开端的肯定。
比方出身世家的人，后一个不很贫乏，所缺的是前者，对来自后一方面的帮忙，就没有太大代价。但是，对像老舍如许出身的人来讲，在那样一种环境前提下，身边要没有了许地山、宝广林，那么他起码还要摸索多年，去等候其他机遇。也能够在摸索、等候过程中，一次次饱受煎熬，一次次悲观绝望，太久了，挣扎的力都会丧失掉，到能够起高涨跃时，那翅膀却能够再难行动了。
英国之行对老舍来讲，其最粗心义在于，它是他真正浏览典范的处所，也是他开端真正创作的处所。但早在天津南开中学任教时，他就颁发了处女作，短篇小说《小铃儿》，应校刊编者之约而写，署名舍予。对这个作品，他以为只是充数儿的，不算真的创作。
狄更斯是他的第一名“教员”，二人在本性、才情、经历上很类似，使他起步就找到了本身。在《老张的哲学》里，留有对这位教员的“临摹”陈迹。鲁迅、沈从文、郁达夫等人，也都有过近似的食而不化，但这并无毛病他们都成了大师。究竟上，到《赵子曰》时，老舍就已有了冲破。