（67）唐碑最难学，一画有一画之步位，一字有一字之步位。一画走作，即为一字之累；一字走作，即为通幅之累。若汉与六朝，自可因失得救，因难见巧，非若唐碑之一无假借也。
（7）古人有联语云：夫复何为，莫非天然。真至理名言也。作书亦当知此意。
（61）临汉碑宜有石气，然非拳曲之谓也。问：何谓石气？曰：不成说。
（43）欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔照应，字字接贯，前后摆布，自能一气相生矣。
（74）临书，易对劲，可贵体；摹书，易得体，难对劲。
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（24）用笔最忌妄发笔力。笔锋未着纸，而手已挪动，则浮而轻，盖力在外故也。
（51）残余未净而遽言浑厚，不成也。须俟笔无点尘，微嫌亏弱，乃向浑厚一起写去，方妙。
（84）钟太傅云：多力丰筋者胜，有力无筋者病。卫夫人云：意在笔前者胜，意在笔后者败，二语皆佳绝。
（13）作字须敬，非仅欲字好，即此是学。味明道此语，谓作字能主一无适，是亦收放心之一法。
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（59）唐人严于法，所谓法者，不过左顾右盼，前呼后应，笔笔断，笔笔连，以及修短合度，疏密相间耳。
（96）李北海得豪挺之气，而失之疏窘。
（64）古碑无不成学，如北朝诸摩崖，手不能摹，可摹以心。心识其妙，手亦从之。
（80）前人法书，篇有篇法，行有行法，字有字法，画有画法，是以名帖，只字半行不成轻易。
（45）笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。
（27）作楷最重宾主清楚。比方写一“日”字，左竖为宾，宜轻而短；右竖为主，宜重而长；中画为宾，宜虚而婉；下画为主，宜实而劲。
（6）残余去，则清光来，若心肠丛杂，虽笔墨精美，无当也。故扬子云：字为心画。
（87）结字因时而转，用笔千古不易。
（22）字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。
（44）疏势不补，密势补之。《九成宫》“圣”字上画，“舜”字下点，皆补法也。若“乃”、“力”等字，左上右下皆缺势，无可补。
（40）不贵多写，无间断最妙。
不管季候变更，
（58）欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆。学者欲其方，易机器；欲其圆，易世故。此中动静，最宜微会。