（68）汉隶为篆、楷中间过脉。《石门颂》篆意多；《西狭颂》楷意多。
（7）古人有联语云：夫复何为，莫非天然。真至理名言也。作书亦当知此意。
（19）握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌天然虚。
（69）正书居静以治动，草书居动以治静。
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（25）“水流心不竞，云在乎俱迟。”此两句极尽书法之妙。意到笔随，不设用心，是上句气象也；无垂不缩，欲往仍留，是下句气象也。
（66）褚书高超，欧书沉潜。学欧不成，刻鹄类颊鹜；学褚不成，画虎类狗。
（21）逆笔起，最失势。褚河南书，都逆起，隶法也。
（95）颜柳得寂静之貌，而失之板。
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（75）心能转腕，手能转笔，书便能如人意。
（58）欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆。学者欲其方，易机器；欲其圆，易世故。此中动静，最宜微会。
（40）不贵多写，无间断最妙。
（57）唐朝诸贤，运笔有静躁之分，立体有夷险之别，实则殊途同归，无所别离。
（18）黄山谷曰：“诗不成凿空强作，待境而生，便自工耳。”余谓书亦不成凿空强作，神与古会，便自工耳。
（26）初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。
（53）蝇头楷宜用大笔提空写，势乃展开。
（72）颜书贵端，骨露筋藏；柳书贵遒，筋骨尽露。
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（67）唐碑最难学，一画有一画之步位，一字有一字之步位。一画走作，即为一字之累；一字走作，即为通幅之累。若汉与六朝，自可因失得救，因难见巧，非若唐碑之一无假借也。
（83）初学书，先须大书，不得从小。
（77）学一家书，知其好不知其恶，学诸家书，好恶了然矣。
（94）欧阳得秀劲之骨，而乏温润之容。
（81）好古不知今，常常入于恶道；趋时不知古，侵侵陷于时俗。
（46）熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事古怪，魔道也。弄巧成拙，不如守分。
（15）心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。
（73）山谷擘窠书，学《鹤铭》，瘦劲清栗，真出铁石手腕。
（34）汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。
（38）古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似。
（39）意居笔先，形随法立。
（49）强毫弱纸，强纸弱毫，刚柔相济，书乃如志。